第47部分

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這件出戟尊是一件官窯瓷，張辰看了看說道：“所謂官窯有兩種說法，一種是官府開辦或者指定的窯口，歷朝歷代都有這種窯口；另一種就是特指北宋大觀、政和年間，在東京汴梁城附近設立，專燒宮廷用瓷器的窯場，也就是所謂的北宋官窯。我們常說的五大名窯裡的官窯就是後者，為了容易區分，我們也把這類瓷器叫做‘官瓷’。官瓷胎體釉層普遍肥厚，釉色多為淡青色，瑩潤溫雅，也有粉青、大綠等釉色，釉面開片比較大，以素面瓷器、凸凹直稜或弦紋為裝飾。又因為選用的瓷土含鐵量特別高，所以胎骨顏色泛黑紫，成品口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱‘紫口’，而底足露胎，又叫‘鐵足’，這紫口鐵足也是官瓷的一大特徵。而作為皇家專用品，必然相當的挑剔，每每出爐時，宮裡的太監便來檢查，只要發現有一點瑕疵的就全部摔碎，剩下的精品才可呈到皇宮裡，供皇室使用，所以官瓷的存世量也是極少的。”

接下來，張辰陸續給張沐普及了一下哥窯和定窯這兩大名窯的基礎知識，又講了一下宋代比較有名的民窯磁州窯和耀州窯的基礎知識。講完以後，張辰看了下表，已經快要十二點了，就讓張沐和寧琳琅先去吃飯，給他帶回來一點就好了。

兩人走後，張辰對這件密室裡的物品進行了一下清點。整間密室共藏有陶瓷器四百六十件，青銅器七十一件，景泰藍五十五件。這其中包括了夏朝青銅器三件，商朝青銅器十六件，西周青銅器二十三件，春秋戰國青銅器十四件，秦漢時期的青銅器十五件。隋代陶俑四十件，唐三彩四十二件，唐代邢窯白瓷十三件，唐代越窯青瓷八件。五代時期的柴窯瓷器七件，分別是荷花碗兩隻、盤一隻、執壺一把，梅瓶一隻，雙龍尊和雲龍紋蓋罐各一隻。宋代五大名窯汝瓷九件、鈞瓷十件、官瓷九件、哥瓷五件、定瓷七件，宋代磁州窯白底黑花花口瓶一對、黃釉瓜稜瓶一隻，宋代耀州窯龍鳳印花八方碗一對、力士爐一隻。元代青花纏枝牡丹紋大盤一對，青花雲龍紋執壺一把，青花纏枝牡丹紋梅瓶一對，青花山水紋梅瓶一隻，青花纏枝牡丹雲龍紋蓋罐一對，最可貴的是有一套四隻的青花大罐，紋飾為青花纏枝牡丹二十四孝圖，這樣該是存世元青花之最了吧。另外有浮樑瓷局底款為“樞府”的卵白瓷印花萬五大三小，大盤四隻，葵口盤三隻，梅瓶三隻；太禧款高足碗四隻，高足盤四隻；以及紅釉瓷刻花碗四隻，藍釉瓷繪金鳳穿牡丹紋賞瓶一對，大盤兩隻，釉裡紅留白纏枝蓮紋高足杯兩對。

明清瓷器的數量最大，明代瓷器除六件明末民窯精品外，剩餘一百零二件全部為官窯重器，其中還有十一件空白期的精品，涵蓋了瓶、碗、杯、盤、洗、壺、罐、缸、賞等器形，釉色也包括青花、鬥彩、五彩、單色釉、釉上彩、釉下彩；一百三十五件清代瓷器全部為官窯精品，其中的十七件是大雅齋的慈禧專用粉彩瓷器，所涵括的釉色在明代的基礎上又多了粉彩和琺琅彩兩種。這超過兩百件的瓷器，幾乎囊括了明清所有官窯瓷器的釉色表現，真個算得上是琳琅滿目了。

其餘的五十五件景泰藍也全是元晚期到清晚期的精品，還有一點讓張辰吃驚的是，這五十五件景泰藍全部為皇家器物，甚至還有不少是金胎金絲和銀胎銀絲的上品，有些還鑲嵌有各種寶石。從早期的帶有明顯西亞阿拉伯風格和蒙古族風格的器形和紋飾，到晚期的典型中華文明有吉祥寓意的五福捧壽、三羊開泰、龍鳳呈祥等圖案和造型。

最大的是一件景泰藍色畫面風，銀胎銀絲鑲嵌珠寶的，近兩米高，展開有四米多寬，單靠張辰的力量抱起這扇屏風已經很吃力了；還有一件景泰藍龍鳳雙耳瓶有一米多高，是金胎金絲鑲嵌寶石的，張辰抱了一下，差不多快有兩千斤了，真不知道當時是怎麼弄近這密室裡邊的。這些東西從密室出去是不能被人發現的，而這些景泰藍又這麼重，有幾件已經超過一噸重，是張辰自己都搬不動的，張辰只好先收進戒子裡邊，幸虧沒有先帶張沐來看這些景泰藍，否則這事還真就不好辦了。即使是這樣，張辰搬動那幾件近千斤的景泰藍時，也讓張沐對他的力氣大跌眼鏡，真的是太有勁了。

這些景泰藍是現代的工藝完全不能比的，現代的工藝品選材上偷工減料不說，製作上也是能簡則簡，粗製濫造，多為糊弄遊客的東西，極少有精品。但是這些幾百年前的景泰藍卻表現出了極高的藝術水準，不說那些給皇宮裡幹活的工匠都是提著腦袋去討生活的，即使是普通的民間匠人也是很負責的。例如一件工藝品為上下兩部分需要連線在一起的，古代的工匠都會透過鉚接或使用外掛的工藝來完成，而現代的工人則