第46部分

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不是什麼大不了的，但是身邊的是自己的弟弟，她這個做姐姐的怎麼好意思看呢。就連寧琳琅都有些臉紅了，這些陶俑做的很形象，表情和動作都惟妙惟肖，她不由得想起昨夜張辰在最後的時刻讓她擺出的那種姿勢，因為這裡邊就有一件是一模一樣的。

張辰也是有些不好意思，但還是拿起了一件仔細觀看，這裡有十八件這樣的合歡俑，每件都是男女合歡的姿勢，因姿勢不同，這些陶俑的高低也是從十幾厘米到二十多厘米不等，人物形象生動，表情逼真，釉色均勻，都是陶俑當中的極品。張辰把手裡的這件陶俑翻過來看了看底部，上面有兩個字“迷樓”，再拿起幾件一一看過，都是一樣的底款，他事先已經用意念力觀察過，這些陶俑都是南北朝末年隋朝時候的，這樣也就差不多知道這東西的出處了。

轉頭對兩女道：“這有什麼啊，雖說有些不雅吧，但這也都是文化，這十八件陶俑叫做合歡俑，是根據古籍上記載過的行房十八法而製作的。在中國古代尤其是隋唐的時候，人們的觀念是很開放的，你從那時候的衣著上就能夠看出來。你們別小看這些陶俑，這些可都是御用的，隋煬帝行為放蕩，十分喜歡美女，大臣就建造了一處**之地給他，皇帝賜名為‘迷樓’，而這些合歡俑就是專門給迷樓裡邊造的，你們看看底上的款識，這個時代就有款識的陶瓷器極為罕見，我想也就是為了防止這些東西流出去，才專門做的標記吧。你們只是看到這些陶俑的動作覺得糜爛，但是你們看看這些陶俑的呃，有幾件還是有穿衣服的，你們看看那些服飾，都是小袖高腰的長裙，裙帶都快繫到胳肢窩了，這是典型的隋代婦女服飾；還有她們的髮髻，雖然有的已經披頭散髮，但是還有一些髮髻算是整齊的，那也是隋代婦女典型的盤桓髻；很多文物的斷代就在那麼一點細節上，我相信會有很多人把這些合歡俑斷代為唐代的三彩，因為這些陶俑也是三彩俑，但卻是唐三彩早期的雛形，對於研究唐三彩的發展歷史有很大的作用。你們腦子裡不知道想些什麼，把這麼藝術的玩意兒想得骯髒不堪，真是不可理喻。”

張辰這通話說的是慷慨激昂，把他表現的很神聖，很是一副正派的樣子，殊不知昨夜是誰軟磨硬泡的逼著寧大美女操練了這合歡俑其中的一式。拿起兩件合歡俑分別遞給張沐和寧琳琅，自己又一臉浩然正氣的去看旁邊的那些陶俑，這些陶俑都是差不多三十厘米高的侍女俑，但有一點和其它的侍女俑不同，這些全都是或半裸身體或不著寸縷的赤身侍女俑，製作也相當的精美，不差於那些合歡俑，張辰用意念力觀察過，也是和那些合歡俑一個時期的。一共有二十二件這樣的赤身侍女俑，看這些陶俑的髮髻也是一樣的盤桓髻，底部也是有款，款識為“芳華苑”，這就沒錯了，都是楊廣的私人財產，用來賞心悅目的。

“你們再來看這些侍女俑，這些侍女俑的底款是‘芳華苑’，裡邊也是隋煬帝蒐羅的天下美女，這些侍女俑應該都是按照真人的樣貌來製作的。這些陶俑的髮髻，也都是‘盤桓髻’，隋代的女子髮式多沿襲前朝，但樣式卻很簡單，到了唐代也有人梳這種髮式，只是頂部不再是這樣平整的，而是形成高聳的趨勢，大多成雲朵型。這些陶俑都是目前來說絕無僅有的精品，不但製作精美，儲存完好，而且對於唐三彩的演變發展過程也有一定的學術研究作用，這個將來要當作一項研究課題放在唐韻來搞。”這樣的好事張辰是絕對不會假他人之手的，誰都不行。

放下手裡的赤身侍女俑之後，張辰又拿起另一邊石板上的一件陶俑，看了看之後說道：“這些陶俑就是唐代的三彩了，唐代的三彩吸取了中國國畫、雕塑等工藝特點，採用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力，造型生動逼真，每一件都是古代雕塑中的精品。你們再看這件三彩馬，唐代馬的藝術造型多是以靜態為主，但是你仔細觀察這馬的眼睛和耳朵，你就會發現，其實這馬是動態的，只是這麼一個小小的細節就能夠把馬的內在神態和藝術韻味表現的淋漓盡致，可見當時匠人們功力有多深厚，這就是國家大力發展文藝事業的必然產物。”

張辰放下馬，接著道：“這裡攏共是九馬六駝，還有胡俑，文官武將俑，天王俑和樂伎俑二十七件，件件精品，收藏量實在驚人啊。小沐姐，你要是能把這四十二件唐三彩都研究明白了，以後這類的物件就再也難不住你了。”

第七十一章　密室藏品（下）

接著張辰又給她們講了這裡剩下的其它唐代瓷器，十三件唐代邢窯白瓷，八件越窯青瓷，也是不可多得的精品。張辰怎麼想都想不明白，這關家老祖宗怎麼淘換來