第55部分

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【圖】

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上面兩幀中，何雲鶴很清楚的給我們展現了所謂“場”的概念的東西。圖中右側的人是趙將軍，左側的人是個敵軍的路人炮灰。炮灰站於黃沙之中，圈圈漣漪，跟我們學中學物理的時候畫的“場”的樣子一模一樣。

趙將軍站在黃沙中，腳下沒有漣漪，說明：高手打架，尤其是高手和菜鳥打架，平心靜氣就可以彈指揮手間，至敵人之要害，滅敵人之聲勢氣力。完全不需要將自己的氣場完全釋放出來。

高手打架，收斂的很。

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上圖為炮灰起腳。

這說明，炮灰踢腿，用力是散的。其力的氣是散的。雖然氣力很大，但卻不具有殺傷力。

上面是一系列的趙將軍的動作，這些動作無疑例外都說明，趙將軍在出拳或者出腳的時候，用力是聚集的，而且出力很靜，很穩，不會帶動黃沙。因此不會產生炮灰出拳時候的散開的黃沙面。

二：發力

像博主這樣的非功夫片的專業粉，在看普通的功夫片打鬥的時候，很難每一招都能跟得上，基本都是跟個六七成，絕對不能完完整整體驗到每一招的快感。

但是《將門》解決了這個問題。

《將門》中，不管是趙將軍和同樣驍勇善戰的敵方將領過招，還是和小兵小卒動手，很多場景的較量中，幾乎都給到了這一點，就是——發力。

本片在進行過招的時候，每次出掌、出腳或者出刀的時候，人物進行發力的瞬間，影片都給出了適當的延時和定格。而且這個延時和定格都恰到好處，使得觀眾結合拍攝的角度以及聲效可以每一次都很清楚的瞭解到出招人的招數的點。

博主閱片量小，這個操作是博主以前聞所未聞的。

三：多感官的綜合表現

何雲鶴導演的《將門》不僅僅從視覺一個角度來展現武功，而是從視覺、聽覺甚至嗅覺等多個方面表現的。

最典型的例子是夏從筠飾演的趙將軍的小妾，這女人在出掌的時候，手腕上的金鐲子會惶惶作響。配合上剛剛提到的發力瞬間的短暫延時，做到招招都可以形、聲、意全面立體的表現出來。

此時的聲效驟然增加，出掌的聲音瞬間大了幾倍。因為趙將軍指點小妾練武的時候，採用的是以聽來化解意的方式。所以，畫面變得不那麼重要，而聽覺成為了主要的判斷通路……

喬安安一邊看著電影，一幀幀的截圖，一邊飛快的打字，文思如泉湧。她當初之所以選擇以這個角度寫影評，寫這樣一幀幀截圖分析的技術貼，是因為她覺得，技術貼比較有真材實料，很多人都喜歡去看，即使有劇透的問題，但是其他影評的劇透，未必就會比技術貼要少。

畢竟她的影評中頂多劇透幾張鏡頭的截圖，但是很多影評中，幾乎劇透了整個故事，無論是事業線還是感情線。最主要的一個原因是，喬安安覺得現在人們在閱讀上，越來越偏愛直觀的圖片和表格，對於大段大段的長文字，很多人是不耐煩看完的。

因此如果影評中有有圖片的話，第一時間就會吸引人的眼球，而且圖文並茂，不至於那麼枯燥。很有可能微博上許多人不知不覺就看完了，如果看完後覺得還不錯，就很有可能再轉發一下。

想要勝過郝鵬的那篇已經是熱門第一的影評，喬安安肯定要花費一些心思的，這就是她想到的獨特之處。

如今能寫出這樣一幀幀截圖的技術貼的，也只有喬安安一個了，畢竟《將門》剛剛首映典禮，其他人想寫出這樣的技術貼，也找不到電影資源。

不過開始寫後喬安安發現，自己的選擇真的是做對了。這種一幀幀截圖分析的技術貼，恐怕沒有人比她更適合來寫了。

先不論她全程參與了武術的編導，最重要的是她是小說的原作者。在寫小說的時候，對於每一個小的劇情甚至每一幕畫面，都有自己心中的鏡頭。如今再看到電影中何導對於鏡頭的處理，喬安安一眼就能發現，何導的處理和自己寫小說時腦補的不同——而這些不同，往往就是何導精妙純熟地運用鏡頭語言之處。

喬安安在看電影的時候很輕鬆自然地就能發現這些地方，並且一幀幀的截圖下來，分析其中精妙絕倫的原因。

一篇繪聲繪色、鞭辟入裡的影評，就這樣對喬安安而言輕而易舉地誕生了。

喬安安將她寫好的影評發給經紀人，經紀人連忙開啟，從頭到尾的看了一遍，還來不及細看，經紀人就已經被驚豔到了。

原來影評還