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寶鏡原本想得那樣隨便挖回來的廢品，至少她修復的第一個瓷器，就是明永樂年間的青花玉壺春瓶真品。
寶鏡記得，前世06年左右，一隻明朝的釉裹紅玉壺春瓶在香港以7852萬港元的高價拍賣售出，創造了明朝瓷器的最高價，它是洪武年間罕見的明釉裹紅瓷器，永樂青花的價值，與洪武明釉裹紅孰高孰低不能完全定論，但這隻有缺口的修復後的永樂青花玉壺春瓶，肯定她今天將要修復的所有瓷器中，價值最大的。
修復的瓷器，價格不一定會比完整無缺的瓷器低，修復的手法很重要，賣家的宣傳炒作也很重要，拍賣行會讓古玩價格虛高，大部分私下交易的古玩才最能代表真實的市場價。
修復瓷器，不是造假。
不能像修復油畫一樣，將剝落的顏料色塊重新填上，有一塊假瓷片鑲嵌在其中，整個修復瓷的價值都要大打折扣。
缺陷也是一種美，寶鏡能打磨其他碎瓷片，使眼前的永樂青花玉壺春瓶看起來完美無缺，可那樣就成了造假，而非修復。
“也就做到這樣了。”
用太陰鏡做出的分類，就算是指甲蓋大小的碎瓷片也無法被挑漏，這隻玉壺春瓶不管是畢女士得到前還是運來的途中丟失了那麼一小塊，寶鏡也只能眼睜睜看著它“不完美”。
她顧不得感概更多，很快將心思轉移到了其他碎瓷上。
隨著寶鏡手裡的動作不斷加快重複，造型各異的瓶器，碗碟，等等瓷器由碎瓷片重新被塑形，在她手下煥發出第二次生命。
永樂青花玉壺春瓶，竟已是碎瓷片保留最完整的作品。
有的香爐缺足少腿兒，有的彩釉大碗只有碗身沒有碗底，各有的缺失和遺憾，讓寶鏡更為可惜的是，96份碎瓷片只有少許是民國仿品，大部分都是明清兩代的真品。
如果碎瓷完整，她能一次性修復完全80餘件真品，這也是寶鏡入行以來修復規模最大，整體價�
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