第117部分

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價值就比年代遠的東西低。只不過，這種價值常常被人忽視。

正所謂，往者不可諫，來者猶可追。後世的景德鎮，仿製出來的元代青花瓷，早已經能達到以假亂真的地步。從陶土的配方、人工練泥、器皿成型到釉的配置、繪畫方法和原料、燒製方法等等，完全依據出土文物所作的科學檢測資料為標準，每一道工序都精心操作、一絲不苟。

並且，為了追求元青花的神采和手工製造的韻味，燒製時，並不會選擇用煤或者用天然氣，而是會選擇用最古老的的木柴，作為燃料燒製瓷器。每燒一窯瓷器，最少要消耗四卡車松柴四卡車，花費將近一天一夜的時間。並且，為了保證模仿的完美，在瓷器出窯後，只有一兩件完美無瑕的，才會成為最終的成品。

而且，有的時候為了保證讓瓷器無法鑑定出來，帶著瓷器過兩遍安檢，在釉料中摻入一些元代碎瓷片上取下的粉末，也很有必要。經過如此精心製作的後世高仿元青花，不知道讓多少磚家和儀器栽了跟頭。其審美價值和工藝價值，基本上與正經的元青花沒有區別。而價格，不過是正品拍賣價的萬分之一而已。

且不論後世的磚家是不是坑，由此可見的是，一件東西到底價值幾何，決定因素還是人在製作時，所用的心力。而相比元青花，清代由官窯精心燒製的粉彩瓷，加工的複雜程度更進一步。要求的也更為嚴苛。所以，其精品價值比某些元青花要高便是理所當然。而大量的粉彩瓷的價格，在實際上卻仍舊被後世眾人低估。

粉彩瓷，初創於康熙，興盛於雍正。直到乾隆時期，制瓷工藝再進一步。青小藝手中的這一件，瓶底用青花篆書，寫著“大清雍正年制”。雍正年間，粉彩瓷的官窯產品，大都繪畫精妙，栩栩如生。正如《陶雅》中稱讚“粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目”。

按照後世，餘生穿越前拍賣會上的正品成交價，這兩個瓶子的價值，加起來估計便有幾個億人民幣之多！只是，一個美國大爺家，怎麼會有如此珍貴的東西？而且看起來還是棄如敝屣的樣子？

青小藝聽餘生問起，輕聲一嘆，對餘生道：“咱今天買的東西，很可能是當年八國聯軍入京的時候，搶走的物件！”

“這是怎麼鑑定出來的？”

青小藝把兩個瓷瓶用外套小心翼翼的包裹了一層又一層，覺得絕對不會出問題後，才將其放在車的後排座位上，讓後。拿起那個破舊的木質手提箱。用車上備好的乾淨抹布仔仔細細的將這個破舊木質手提箱的每一條邊緣拐角都擦得乾乾淨淨。

當灰塵被擦掉後，木頭本身的質地便露了出來。黑不溜秋的顏色變得油潤，並且浮泛起細膩的深紫色來。餘生一看，便脫口問道：“這是紫檀？”

“沒錯！這不但是紫檀，而且其板材用料都必然是用大料切割出來的。除了前清宮廷，基本上不可能有人會用年份這麼久，這麼大的一整棵紫檀，來做器物。想必這個紫檀木的手提箱所用的料子，也是當年做大型器物後，剩下的料子。”

紫檀這種木材。只生長在南方氣候炎熱的地方。中國境內少有種植，反而是印度和東南亞等地較多。中國人酷愛紫檀，自商周時期，華夏文明初始的時代便已經開始了。是製作車轅和傢俱的頂級木材。當然，這種珍貴的木料使用者，大部分都是皇家或者其他頂級家族。而這些人對於紫檀的喜愛與使用，又讓其成為身份的標誌。

並且，在古代，由於天然染料中。黃色與紫色的難以獲得。所以黃色和紫色成了人身份和地位的標誌。紫蓋黃旗，便應借得赤壁東風。紫檀天然的紫色正好滿足了上層貴族，對於顏色的追求。

隋唐時代，魏晉遺風和胡人的文化相融合。中國的傢俱製造方始開始成熟。紫檀製造的小物件大量出現。並有部分流傳至後世。日本奈良正化院中，儲存歷代天皇器物的倉庫中，便有數件中國唐朝皇帝賜予的紫檀器物。

當然，由於紫檀的生長緩慢。所以，大部分木料都不大，只能做小件。紫檀大件的出現。還是在明清時期。在中國的紫檀很快供不應求，被砍伐一光。所以，明朝永樂初年，朱棣派鄭和下西洋，一路給沿途各小國派發禮品，以彰顯國威。

回程時，由於需要重物壓倉。產於東南亞熱帶的紫檀木大料，便成為最佳的選擇。於是，大量的紫檀木大料進入中國。然而，中國人對於某一種高質量產品的追求，一直是很執著的。就如中國人再愛國，也要把日本的馬桶和電飯鍋買乾淨一般。到了明末的時候，東南亞各國的紫檀木大料，因為中國人的需求，已經被