第190部分

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眾宣佈，放棄日本的慰安婦徵集傳統，並對已經造成傷害的人做出補償，那麼，一個月之後，日本人不但吃不到糧食，而且連魚都不會再有了。”

大河內正敏一笑：“大日本帝國可是個四面環海的島國，這件事情恐怕不容易去做。”

青小藝也笑道：“但是，如今日本幾乎所有的漁船，以及將近八成的近海養殖場，和養殖公司，都已經被我掌控。日本人又能從剩下的這兩成近海養殖場中，獲得多少補給呢？”

“而且，我相信，即便是盟軍總部，也是會正視歷史，督促日本為自己曾經做過的錯事道歉的。”露西在旁邊幫腔。

大河內正敏聽青小藝如此說，也是勃然變色。他也沒想到如今的日本經濟，居然如此孱弱。最重要的糧食行業和漁業，最重要的食物來源，居然全都掌握在中國人手中。

不過，人在屋簷下，不得不低頭。大河內正敏壓住怒火，對青小藝道：“這件事情，我會回稟天皇陛下，想來天皇陛下會認真考量青夫人的建議。”

青小藝也不為已甚，對手下圍攏來的近百名女子做了個手勢，讓手下的這些女子，為大河內正敏讓出一條離開的道路。

在大河內正敏將餘生和青小藝的條件轉述給日本上層後，日本上層即刻掀起了軒然大波。有一部分日本上層的人認為，餘生這是在名目張膽的欺侮已經戰敗的大日本帝國。不僅不能答應，而且，要儘快除掉餘生，以免日本人的糧食掌握在一箇中國人手中。

而大河內正敏等人，卻認為，不妨答應餘生的條件。畢竟，餘生的身後，不僅僅站著美國人和中國人，現如今甚至還有一部分日本人。一旦這個勢頭髮展下去，餘生甚至會得到日本民眾的支援。天皇的地位，就會動搖。

所以，不妨以主動的姿態，答應餘生的條件。不給餘生拉長戰線，宣傳自己，收攏人心的機會。

兩方爭執不下中，餘生卻不急躁。在等待日本人服軟的同時，飛了一趟美國。一九四九年，三月二十四日，第二十一奧斯卡金像獎在美國洛杉磯梅爾羅斯大道，電影學院劇場舉行。主持頒獎儀式的，是羅伯特·蒙哥馬利。

正如餘生記憶之中那樣，這一屆的奧斯卡，並沒有什麼能名留後世的作品存在，他的《拉貝日記》，幾乎可以橫掃這一屆的奧斯卡金像獎。

只有一部電影，稍微阻擋了一下《拉貝日記》的腳步。即，在真實歷史上，第二十一屆奧斯卡金像獎的最大贏家，一九四八年，由勞倫斯奧利弗執導的《哈姆雷特》。

如果按照真實歷史，這部《哈姆雷特》囊括了第二十一屆美國奧斯卡金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳藝術指導（黑白）、最佳服裝設計（黑白）、最佳配樂（劇情、喜劇類）等數項大獎。

但是，在《拉貝日記》面前，這部《哈姆雷特》只拿到了最佳男主角、最佳藝術指導（黑白）和最佳配樂（劇情、喜劇類）三個獎項。最佳影片變成了餘生的《拉貝日記》。

平心而論，這部《哈姆雷特》的所有力量，並不來源於導演勞倫斯奧利弗，即便他是最佳男主角的獲得者。這部《哈姆雷特》的所有力量，幾乎全部來源於莎士比亞的原著。

《拉貝日記》對於人性的思考，在餘生的處理下，呈現出一種善惡分明對立的狀態。但是，非常尊重原著的這部《哈姆雷特》，對於人性的思考，卻是全方面的。

諸如莎士比亞對人的定義：“人是一件多麼了不起的傑作！多麼高貴的理性！多麼偉大的力量！多麼優美的儀表！多麼優雅的舉動！在行為上多麼像一個天使！在智慧上多麼像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！”

又或者全劇最經典的那一段句子：“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，透過鬥爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？”

勞倫斯奧利弗並沒有左右莎士比亞作品的力量。如果說，這部《哈姆雷特》的長處，只不過是以勞倫斯奧利弗為首的一眾演員，將劇中許多角色刻畫的很到位，說的通俗點，就是演的不錯。諸如勞倫斯奧利弗的哈姆雷特和簡西蒙斯的奧菲利亞。都是後世電影史上的經典。

縱然在這部電影結束後，半個世紀內，世界上有數十部《哈姆雷特》，也沒有人的演技能超越這兩人對於角色的詮釋。

而哈姆雷特，本身就是代表著莎士比亞那個文藝復興的年代中，人覺醒自身存在的最有力的人物。幾乎集中了莎士比亞那個年代關於人的所有思考，自然蓬勃