第27部分

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為止所遇到的唯一一種　絕對不可能用語言描述的事物。

人們總是喜歡用這樣一個類比：想象生活在三維空間中的一張二維　平面畫中的扁片人，不管這幅畫多麼豐富多彩，其中的二維人只能看到周　圍世界的側面，在他們眼中，周圍的人和事物都是一些長短不一的線段而　已。只有當一個二維扁片人從畫中飄出來，進人三維空間，再回頭看那幅　畫，才能看到畫的全貌。

這個類比，其實也只是進一步描述了四維感覺的不可描述。

首次從四維空間看三維世界的人，首先領悟到一點：以前身處三維世　界時，他其實根本沒看見過自己的世界，如果把三維世界也比做一張畫，　他看到的只是那張畫與他的臉平面垂直放置時的樣子，看到的只是畫的　側而一條線；只有從四維看，　畫才對他平放了。他會這樣描述：任何東　西都不可能擋住它後面的東西，任何封閉體的內部也都是能看到的，這　只是一個簡單的規則，但如果世界真按這個規則呈現。在視覺上是極其震　撼的。當所有的遮擋和封閉都不存在，一切都暴露在外時，目擊者首先面　對的是相當於三維世界中億萬倍的資訊量，對於湧進視覺的海量資訊，大　腦一時無法把握。

此時，在莫沃維奇和關一帆的眼前，“藍色空間”號飛船像一幅宏偉的　巨畫舒展開來。他們可以一直看到艦尾。也可以一直看到艦首。他們　能夠看到每一個艙室的內部。也能夠看到艙中每一個封閉容器的內部；可以看到液體在錯綜複雜的管道中流動，看到艦尾核反應堆中核聚變的火　球。。。。。。當然，透視原理仍然起作川，太遠就看不清楚，但一切都能看到。沒有這仲經歷的人在聽他們描述時會產生一個錯誤的印象。感覺他們是“透　過”艦體看到所有的一切，事實是他們沒有“透過”什麼，一切的一切都並　列在外。就像我們看一張紙上畫的圓圈，能看到圓圈內部，並沒有“透過”　什麼。這種展開是所有層次上的。最難以描述的是固體的展開，競然能夠　看到固體的內部，比如艙壁或一塊金屬、一塊石頭，能看到它們所有的斷　面！　他們被視覺資訊的海洋洋淹沒了，彷彿整個宇宙的所有細節全聚集在　周圍色彩斑斕地並列呈現出來。

這時，他們不得不面對一個全新的視覺現象：無限細節。在三維世界　裡，人類的視覺面對的是有限細節，一個環境或事物不管多麼複雜，呈現　的細節是有限的。只要用足夠的時間依次觀看，總能把絕大部分細節盡收　眼底。但從四維看三維時，由於三維事物在各個層次上都暴露在四維視　野中，原來封閉和被遮擋的一切都平行並列出來。比如一個封閉容器，首　先可以看到它內部的物體，而這些內部物體的內都也是可見的，在這無窮　層次的暴露並列中，便顯露出無限的細節。在莫沃維奇和關一帆面前的　飛船，雖然一切都顯露在眼前，但任何一個小範圍內的一件小東西，比如　一隻水杯或一支筆，它們並列出來的細節也是無限的，視覺也接收到無限　的資訊，用眼睛看時，窮盡一生也不可能看全它們在四維空間的外形。當　一個物體在所有層次上都暴露在四維時，便產生了一種令人眩暈的深度　感，像一個無限巢狀的俄羅斯套娃，這時，“從果核中看到無窮”不再是一　個比喻。

莫沃維奇和關一帆也相互看到了對方，還看到了旁邊的褚巖。他們看到的是並例出無限細節的人體、可以看到所有的骨骼和內臟。可以看到骨骼裡的骨髓。可以看到血液在心臟心室間的流動和瓣膜的開閉，與對方　對視時，也可以清晰地看到眼球晶狀體的結構。。。。。。但“並列”這個詞同樣可能引起誤解，人體各部分的物理位置並沒有任何變化，面板仍然包裹著　內臟和骨骼，每個人在三維世界中的熟悉形象還在，是細節的一部分。與其他無限的細節並列在一起。　“你們注意手不要亂動，不小心可能會觸到別人心或自已的內臟。”褚巖說。“不過只要不用力也間題不大，可能有點兒疼或噁心，有時還會造成輕　微的感染。也別亂動周圍的東西，除非你確實知道那是什麼。現在飛船　上的一切都是裸露的，你可能觸到高壓電纜或高溫蒸汽什麼的。還可能接　觸到積體電路，造成系統故障。總之，對於三維世界來說你們現在有神一　樣的力量。但必須經過一段時問對四維的適應才能使用這種力量。”

莫沃維奇和關一帆很快知道了怎樣不觸動內臟。從一個方向上，他　們可以像在三維世界裡一樣握住別人的手而不是抓住裡面的骨頭；要觸　到骨頭或內臟，則需從另一個方向，那是一個在三維空間中不存在的方　向。

接下來