第92章 省鰾

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電話接聽中，響了好一陣，對方才接起來。 “喂？” “高老師，我是梁寬。” “我知道，號碼存著呢。” 電話那頭，高盛老師很高興。師生倆互相問候了一番，梁寬才向他問起“省鰾”的技藝。 “這個麼，你就問對人了。我修復了一組嵌寶鏤金的清代傢俱，跟木匠師傅交流過。” 跟梁寬講完要點後，高盛關心起梁寬的工作來：“上次，我聽你說，在‘長江口四號’這個專案裡，也出水了一些金銀器。怎麼？你最近在做修復工作嗎？” “是的，金器還好，但有一些銀器，氧化程度有點嚴重，我還沒完全處理好。” “對了，你還是用的傳統方式來去汙還原嗎？”高盛問。 梁寬吃不準老師的意思，只能“嗯”了一聲。 為了還原銀飾的光澤，傳統的方法是以“化學腐蝕”的原理，使用硝酸鹽類的洗銀水，讓其迴歸光亮。因為洗銀水腐蝕性強，操作時要避免雙手直接接觸。 再一個方法，則是用鹽、鋁箔紙、沸水為配方，先用小鍋煮沸水，再在底部鋪鋁箔紙，再投入一定比例的鹽。這個做法，依據的是“電解反應”的原理。 如果擔心強度太大，可以把鹽換成弱鹼性的小蘇打。 這幾種方法都很好用，但有一點不足的是，因為要用到化學試劑，有可能會損害文物。 “這樣，現在還是王副所長主持工作吧？我去和王副所長說一說，我來推廣一下新的方法。這個方法，不會對銀製品造成任何損害。” 梁寬頓覺驚喜：“那太好了，高老師，你什麼時候過來？哦，王副所長，現在是所長了。” 高盛愣了一秒才笑道：“呀，那挺好的啊！這個老王，也太低調了，都不說一聲！” 又聊了幾分鐘，高盛掛了電話，去和王逸少溝通。 梁寬則把先前記在腦子裡的乾貨整理出來，再複製貼上發給郭超仁。 郭超仁的電腦微信閃了閃，他喝了口茶，點開微信，只見梁寬發過來的是很詳細的資料—— 在榫卯接合處，空隙要特別小，以便於榫頭插/入卯眼中，有一定的活動空間，具體表現為“似見亮似不見亮”，就是說榫頭插/入一半時，匠人透過卯眼，剛剛能看到榫頭的縫隙。 使鰾的時候，要有“兩口鰾”的概念。這是說，榫頭和榫眼兩邊都要抹到，而且必須趁鰾熱的時候去抹，這麼做膠才能更充分地滲進去。 使鰾的工具比較特別，不能用毛筆、刷子，而要用“鰾棍”，這是一藤條，粗細和圓珠筆頭差不多。製作“鰾棍”的時候，匠人們先用熱水泡開藤尖，再用錘把藤尖砸成毛筆頭一樣的形狀，最後再蘸魚鰾膠，往卯眼裡抹， 在不同的季節，要調出稀稠不同的魚鰾膠，總的來說，是“冬使稀，夏使稠，春秋兩季使將就”。因為冬天寒涼，鰾容易凝固，所以不能濃稠；反過來，夏天熱量不易流散，魚鰾膠就應該濃稠一些；至於春秋二季，稀稠程度要適中，以剛剛能拉出線為宜。 綜上所述，“省鰾”的技藝要點為：空隙小、兩邊抹、趁熱抹、用鰾棍、注意季節特點。 （對了，高老師還說，冷卻後凝成固體的魚鰾膠，可以儲存起來。後面再使用的時候，要先用溫水泡發，再重新熬製，也需要隔水熬三個小時。） 看完資料，郭超仁心生佩服，不由讚道：“匠人們摸索出的這一套，真是厲害。梁師兄歸納得也很好！” 那一頭，耿嶽在忙著做資料，沒聽到郭超仁說的話。郭超仁便把資料轉發給他，提醒他看。 耿嶽看完後，有一個疑問：“我能理解用毛筆、刷子會比較費膠，但為什麼被熱水泡過、砸過的藤尖，就更好用呢？” 他看過郭超仁修復瓷器，用的是很纖細的毛筆。 郭超仁脫口而出：“因為怕掉毛啊。修復瓷器的時候，我們握著瓷器的截面，操作起來很方便，就算毛筆掉了毛，也很容易處理。但是，榫卯不一樣，如果毛掉裡面了，會影響魚鰾膠的黏合性。” 耿嶽笑：“抓重點啊！重點是，被熱水泡過、砸過的藤尖，好在哪裡？” “哦，這個啊，我想想，”郭超仁敲敲腦袋，“用熱水泡過了，藤尖就會變軟，像毛筆一樣；至於說為什麼砸……” “對呀，為什麼是砸，不是剪？” “我去，你這是打破砂鍋啊！” “求真嘛！” “那我問梁師兄？”郭超仁準備打字，卻又突然剎住，“算了，實踐出真知，我自己砸一砸不就知道了？” 耿嶽也覺得不錯，二人便打定主意，要親自做一下實驗。 說起梁寬和他的高老師，耿嶽有些好奇：“我在網上查了資料，這位高老師，不是一直在江寧大學工作嗎？她怎麼會是梁寬的老師？” 梁寬比郭超仁大兩屆，他們都在上海上大學。 “我們是考古系的，系裡有一些課程缺乏師資力量，就會聘請兄弟學校的專業老師，來上一門選修課。” “哦，明白了。” “之前本來有一個教授金屬修復的老師，他辭職不幹了，學校就想從江寧大學挖高老師