第33章 水下抽沙裝置·琺華瓷

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強風浪一起就是三天。 這三天，大家都沒閒著，一套探摸方案被最佳化了好幾遍，已經非常成熟。只待天氣轉好，就組織水下抽沙作業。 在抽沙這個環節，大夥兒討論得最久。 根據無限遙控潛水器傳回的訊息，江水極為渾濁，泥沙沉積也很厚，要想提取水下文物殊為不易。 一般來說，大部分的沉積比較疏鬆，用手輕微煽動即可，都用不上手鏟。若是如此，只要沉入水下抽沙裝置，利用其吸引力、噴射力，清理掉覆蓋在沉船及文物上的泥沙，就能進行下一步動作，對文物進行測繪、拍照工作，而後提取出水。 但既有一般情況，就有特殊情況，有些水下文物已經腐蝕嚴重，稍一接觸就碎成齏粉，要是有一些脆弱的文物被掩埋在泥沙沉積裡，它們是否能承得住抽沙裝置的力道？ 對於這種情況，考古隊往往會在測量繪圖之後，先用特殊材料和技術將這種文物整體加固再打撈出水。如果文物是在艙中，則帶著沉船一起打撈。 現在的問題是，沉船倒扣於泥沙之中，誰知道文物是否脆弱，是否經得起抽沙裝置的“洗禮”？ 激烈討論之後，王逸少終於拍板：用抽沙裝置在有凸起的地方先行試驗，進行小面積的探摸，看看能不能摸出有代表性的文物。 三天後，三組潛水隊員依次下潛，蒲濤、李浩然，郭超仁、耿嶽這兩組都有所獲，而且撈的都是碎瓷片。把幾塊破瓷片一拼合，竟然是一件孔雀藍的彩瓷。除了兩處缺漏之外，尚算完整。 至於是哪個窯口，哪種彩瓷，哪種器型，隊員們第一眼就有了答案。不過，為穩妥起見，他們一邊翻查了圖錄資料，一邊和瓷器專家影片連線，又用儀器對彩瓷進行了測年。 最後，王逸少興奮地搓搓手，大聲宣告：“這件出水文物，是元朝末期的一隻琺華釉雙龍耳瓶，產地為山西。” 隊員們提著的心終於落地，呼吸卻輕盈起來，緊緊握住身邊隊員的手一陣歡呼。童嫿正對著耳瓶攝影，也被這情緒波衝擊到，照了幾個角度覺得不太理想，便暫時停了下來。 見狀，郭超仁忙說：“要不，你用我的照片吧。”在考古隊中，有專人負責攝影。郭超仁便是其中之一，技術很不賴。 “不用。我等會兒自己照。” “等會兒就放回筐子裡保護起來了。” “真的？”童嫿忙又拿起相機。 “哎，我開玩笑的，既然讓你跟蹤報道，當然要等你拍完咯！”郭超仁眯眼笑。誰讓她老捉弄他的。 “噓！”童嫿選好角度，開始對焦。 郭超仁連忙閉嘴，見她屏住呼吸，全神貫注，他也躡足走遠一些，生怕粗重的呼吸影響了她。 片刻之後，見童嫿已在檢視相簿，郭超仁才走近一些。 “怎麼樣？” “還行。” “還行？” “很好了，細節都能看得清楚。” 確實很細節，琺華瓷的特點是隔釉見胎，開芝麻紋片。紋片的開法是，開片四周起翹，隱現蛤蜊光。 童嫿猶不滿足：“我回頭再修一下片。” “唔，調個白平衡就好了。” “好。對了，超仁哥。” “嗯？” “你給我的資料，我還有些地方不懂。” “哪裡不懂？” “我覺得琺華瓷和琉璃器挺像的，怎麼區別呢？” 郭超仁豎起大拇指：“這個問題問得很專業哦，說明你認真看資料了。” 剛把瓷片撈起來，郭超仁就跟童嫿“劇透”過，這很可能是一件琺華瓷。為了她寫稿方便，郭超仁順手給了她一堆資料加強學習。 他也存了點小心思，要是記者寫錯了什麼，讀者會吐槽記者不專業嗎？大機率不會，最有可能吐槽的是，專業人士沒給人家說明白。 琺華，又稱作“法華”，是一種低溫釉陶胎彩器，始創於元代，而盛於明代，清代之後逐漸稀少。在清人《飲流齋說瓷》一書中，作者許之衡對琺華瓷極為推崇，還提及技藝失傳一事。 之所以創始於元代，是因為當時有很多西亞工匠，來到了中原地區。他們將西亞陶器的顏料、審美情趣，與晉中地區琉璃燒的技藝加以融合，發明了“琺華彩”，這一技術主要運用於宮廷建築構件。在發展過程中，琺華彩傳到了景德鎮，而後逐漸用於生活瓷器的燒造。 很顯然，元代琺華彩生活瓷器的存量很小。也不僅僅是存量小，器型也比較小，直到明代也以花瓶、香爐等陳設器為主。在製作過程中，工匠們會先用高溫將其燒造成型，立粉填彩後使用堆貼技藝，再進行低溫重燒，用來增強紋飾的立體雕塑感。 此外，琺華瓷的顏色很豐富，綠、黃、白、藍、紫、黑，應有盡有，其中以茄皮紫、葡萄紫最有特色，色澤鮮亮歷久彌新。工匠們又很喜歡將多種顏色進行結合，瓷器便顯出富麗濃豔的藝術特徵。 聽郭超仁贊她用心看資料，童嫿揚了揚腦袋：“那肯定。先不說別的。這瓷器是真好看呀，能不多研究研究？你看，西亞的立粉堆塑，可以讓瓷器產生西方浮雕的質感，內容呢，又是咱中國龍