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也蔓延到了文學界，音樂界等領域之中。

音樂界的印象主義，與繪畫離不開邊。

印象主義的音樂，並不是在描述什麼現實事件。

與繪畫相同。

更多的，是建立在色彩，運動，以及細節的暗示之上。

超越現實，甚至完全抽象的色彩。

當然，模糊一些東西，並不代表細節拉垮模糊。

相反。

細節上往往更加的細緻。

只是在表現上給人一種朦朧模糊的感覺罷了。

所以，警惕模糊的印象主義是非常重要的。

結構上或許鬆散模糊，但本質實際上依然會遵循三部曲式的輪廓。

織體並不混亂，而是變得新穎。

而在調性上，雖然重視相應調式表現力，但會擴大調性概念，避免出現明確的收束，全音階的使用，讓調式的任何一個音地位相同，減弱了中心感。

這樣，色彩會更加多彩。

增加和絃結構的可能性，減弱和聲進行的功能性，這樣會得到極其豐富的合生色彩，音樂中的和聲與音響高低，就彷彿如同不同色彩繪畫式的並列一般。

印象主義的音樂，並不以描寫實物為主。

大多是應情應景。

這便是標題音樂。

音樂作品，一般都是以詩歌，繪畫，風景等為題。

比如《帆船》《春》等等。

印象，實際上便是不同的藝術形式，對自然規律，自然色彩的一種不同的表達。

一個個斑斕的色塊，拼接出一個個美妙的印象。

實際上，印象派對藝術界的影響非常大。

在工作之餘，對整個古典音樂史的脈絡做一個梳理，每一個細緻的時代進行獨特的拼讀與解析，對自己的進步，有著很大的幫助。

音樂本身就是抽象的。

多瞭解印象主義，非常有助於自己在音樂之中，提升暗示的能力。

自然。

除去鑽研學習外，李少傑為之後的xl亞一行做好了很多的準備。

首先要解決的問題，自然就是語言問題。

這裡通用阿拉伯語，當然，英語和法語也是能吃的開的。

可要救助的畢竟還是一群深受戰爭迫害的普通老百姓，所以，阿拉伯語的一些必要詞彙與短句，還是需要惡補一下的。

時間就這樣過的很快。

當呂秋兒與李少傑處理完國內的事情後，聯合國那邊的前期準備便也完成。

時間已然來到了四月，馬上便要動身。

動身前，李少傑給師兄費薩爾打了個電話。

「師兄？」

「是你啊，jay？」

師兄很意外。

師兄的聲音剛起，李少傑就是心裡一緊。

另一邊的電話中亂糟糟的。

有呵斥，有咒罵。

而師兄的聲音聽上去非常的乾枯憔悴。

「師兄，我成為聯合國教科文組織的慈善大使了，這件事你知道嗎？」

「抱歉，師弟，我很久沒有關注外界新聞了……」

費薩爾的聲音完全可以體現出心力交瘁的感覺。

但卻仍然強打起精神。

「恭喜師弟了。」

「師兄，我不是那個意思。」

李少傑頓了頓。

「聯合國教科文組織這次聯合了聯合國基金會，聯合國難民署，組織了一個慈善公益行動，叫做音樂救助計劃。」

「幫助的就是xl亞受戰爭迫害的人民。」

「我可能過個幾天，就會跟著一起去你那裡幫你了。」

「……」

電話的另一邊沉默了。

隔著嘈雜的聲音，不太好的訊號。

李少傑隱隱約約的可以聽到粗重的呼吸聲，甚至感覺可以看到通紅眼的師兄在緊咬的嘴唇，憋不住的眼淚。

這種感情太過於複雜。

是感動，感激？還是悲傷於為何不能早一點？

亦或是對聯合國的某位常任理事國表達刻骨的憎恨？

都不知道。

「謝謝，謝謝……」

費薩爾的聲音更加嘶啞，彷彿風化的枝丫摩擦於沙地之上。

「jay……」

「那我就在大馬士革等你們了。」