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指揮折磨，樂手也折磨，相互折磨死去活來。

往往來一個糟糕的客席，所有人又要重新開始。

再加上國內的古典樂發展本來就晚了相當多，甚至照比隔壁霓虹，都晚了一百年。

是的，一百年，人家小日子都趕上了二十世紀初。

甚至如果只談音樂的發展，人家明治維新時期就開始了。

問題極多。

再加上不少人，哪怕是行業內部人，「能混獨奏的還混樂團？」「樂團不是混子嗎？」這種離譜思想都很多。

濫竽充數？

實際上，有人這麼想了，才會有人這麼做，才會出現問題。

所以有個很奇葩的情況存在著。

混子的樂團混子多多。

內卷的團捲到頭皮發麻。

樂團裡的樂手，也會有很多著名演奏家。

獨奏與合奏，本身就是不一樣的東西而已。

不過，饒是如此。

也依然發展起來，追趕起來了。

雖然說，花了六七十年發展趕上了人家一百多年的發展，很猛。

不過，在所有國人看來。

不是第一，那就是落後，發展快那也是落後，我如果不是廢物，為什麼沒拿第一？

本來就在這種感覺的情況下。

又有不少國外的指揮名家來到國內樂團客座指揮，看到了這些問題，排練中還解決不了。

畢竟，古典主義音少的作品要求更精細，音多的編制大的排場大的觀眾更愛看，樂團的問題也更容易被糊弄過去。

這時候人家丟擲一句……

「德國的社群樂團都可以很好的演奏古典主義，可中國樂團是演不來的。」

其實人家沒啥偏見，說的也就是事實。

但就是純純的上眼藥。

氣不氣？

氣！

氣人家說了實話嗎？

不是。

是氣自己不爭氣。

別跟我提什麼發展晚，投入低，人多，體系，牽一髮動全身，指揮啊，人才啊，習慣啊，亂七八糟的太多問題需要解決等等等。

我就問你一句。

【憑什麼幹不過外國人】

誰來誰不扎心。

所以，實際上，對於樂團發展，對於真正的「牛b」。

國內，國內樂團，對進步的渴望，對絕對優秀的慾望，往往會更加的強烈。

還是那句話。

【憑什麼幹不過外國人】

就今天必須把你給幹了！

這還真不是啥做夢。

實際上，如果將國內頂級樂團這些樂手單獨拎出來，我國樂團樂手實力並不差勁，甚至因為人多捲起來的緣故，相比其他更強的國際樂團樂手，隱隱還能優秀不少。

但還是那句話，合奏是團隊，團隊也不是你每個人都強就一定強的。

lol那麼多艘銀河戰艦，全t沉了，就能很好的說明問題。

李少傑作為一位世界級的指揮家，即使是在全世界內都是獨一檔。

讓李少傑來帶隊，或許不能改變問題根本，但如果以他帶的單個作品質量來說。

可以達成「獨一檔」成就還是可以的。

這是很好的一個機會。

受益最大的並不是收穫什麼所謂「樂團真的厲害」之類虛浮的誇獎。

最重要的，是透過這次演出前後，經歷過的排練，交流，參觀，去尋找屬於自己的特色答案，以此尋求更多解決一系列基礎問題的方式。

並且，為樂團刻下發展史中關鍵的一部里程碑。

隱形好處很多。

只有你夠強，人家才會更多邀請你演出，你來的次數越多，交流越頻繁，進步追趕速度也自然越快。

長此以往的良性發展下，也終將會有屬於自己的音樂聖地「卡內基」。

所以。

排練的情景，像是一群瘋b在拼命。

卷！往死裡卷！

你頭皮不麻，那都算使勁兒使的小！

李少傑無疑是最忙的那位。

不過還好。

因為是原班人馬，合作過。

所以，李少傑在帶樂團重新磨合，重新排練的時候，要省心很多。

畢竟，單說這幾個表演劇目，一開始，李少傑就給人塑造成了自己的形狀。