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高爽不需要攝影師有太多的主觀審美。

他的影片怎麼拍早就有了定稿，鏡頭的運用達到原片的模樣就行了。

當然，在燈光方面有陸九幫著潤色也是極好的。

豬籠城寨開場的這個一鏡到底，最困難的地方不在攝像的技法，而是人員的安排和走位！

鏡頭從最上方向下游移，沿著東邊的樓梯，從三樓穿過外立面走廊。

一路順著牆面滑到西邊的樓梯，最後定格在城寨入口的位置。

沿途要拍到的形形色色的演員差不多有五六十個！

這五六十個人各自都在做著不同的事情，雜亂中不乏故事性。

要達到這種忙而不亂的境界，就很看重協調能力了。

演員副導演何佳洪在聽了高爽的安排後，只覺得自己頭皮都要炸開了！

你跟這群二把刀演員講協調性？

還要玩一鏡到底？！

你特麼殺了我得了！！！

第三百二十八章 極限排程

《功夫》中一鏡到底的場景特別多，其中關於豬籠城寨的生活場景一共出現了兩次。

第一次是在開篇，第二次則是三大高手離開的時候。

不過有些內容只在首映式裡播放過。

在正式上映的時候，為了壓縮時長和一些和諧原因，將第一次生活場景的一鏡到底給刪掉了將近四十秒。

只留下了最後落幅時，一帶而過的西側和城寨大門的一點兒畫面。

同樣剪掉的還有一段阿星加入斧頭幫，狗腿子讓他選女人。

一直到坤哥說阿星：「一看就知道，你除了好事，什麼都敢幹！」

隨後還伸出手讓他吻的這一段。

時長有整整兩分鐘！

這兩段的刪除確實讓電影的節奏加快了不少，可也變相的隱沒了一些細節，同時還破壞了星爺極其偏執的理想主義氣息。

星爺曾在《功夫》這部影片中刻意的追求「完美劇情分割」。

所謂完美劇情分割，就是開場交代佔三分之一，劇情推動佔三分之一，高潮收尾佔三分之一。

《功夫》的原版這個分割節點差不多是剛好三十三分鐘一個劇情段落！

節奏把控之精準神乎其神，簡直就像是大師手裡的魔術道具，想讓它變成什麼樣，它就得成什麼樣。

這樣極端的掌控力，對於很多導演來說簡直是天方夜譚。

要知道，一部電影在拍攝的時候，演員的發揮，鏡頭的運用，甚至說話的節奏都存在極大的隨機性。

這每一樣都會影響到影片鏡頭的長度。

所以最後拍出來的成品往往連總時長都無法控制，更別說像星爺這樣按照段落來精準的卡點時間了！

從這裡也能看出來，星爺用將近十年時間打磨出這樣一部作品，在拍戲前每一個鏡頭，甚至具體的表演節奏和細節都被他反覆的琢磨到了極致。

在拍攝的時候，更是對演員的表演、鏡頭的處理有著苛刻到了近乎變態的要求。

如此才造就瞭如此的經典。

同時，這種極端的以自我要求為中心的拍戲方式，也成為了星爺最為人詬病的地方之一。

這種導演方式被人戲說成「掉了一根針他都要管」，片場暴君的稱號就是由此而來。

高爽在自己的拍攝中準備完全沿用星爺的「完美劇情分割」。

所以，上映版裡刪除的劇情他一點兒沒落的都填充了進去。

在表演上更是有意識的調整了節奏，力求最終能呈現出這種極致的效果。

……

這種「大群像」的一鏡到底，人員排程是最困難的地方。

電影《鐵達尼號》中，有一個傑克初次進入宴會廳的長鏡頭場景，動用了大概百多號人。

鏡頭從進門的位置，一直向內延伸。

沿途的演員除了侍應都是舞者，他們會在舞步間避開緩緩過來的鏡頭。

大家都是在跳舞，論複雜程度跟嘈雜熱鬧的居民區完全沒有可比性。

可就這樣一個鏡頭，卡梅隆拍了兩百多條，出鏡的演員換了三四批。

在磨了整整半個月後才最終完成！

而高爽現在要做的事情比之那個跳舞的長鏡頭可要誇張的多。

一個跨度極大，延續將近一分鐘的一鏡到底！

幾十個人在這一分多鐘裡都要有事情在做。