第四百五十二章 公道話

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節目大部分都和我們的節目名單重合，只是有一個節目我們拿不準。”

“是什麼節目，這次咱們除了審查節目，同樣也是為了解決問題來的。”

“那我就說了，全國觀眾打電話，反響最強烈的就是李老師的歌曲《鄉戀》。”說完後，黃一鶴努力保持著平靜不讓自己露怯。

1979年，中央電視臺製作了一部風光片《三峽傳說》，拍攝期間，經過兩次譜詞作曲，歌名《思鄉曲》改成了《鄉戀》，為使作品更有新意，張丕基還運用了當時很少使用的架子鼓、電吉他和電子琴來配器。這些樂器在那年月都是禁用的，是“資產階級”使用的樂器。工作人員費了好大勁兒才從海政歌舞團的倉庫裡找來了架子鼓，並輾轉找到了當時唯一能演奏電吉他的陳志。

1979年12月23日晚，位於復興門外大街的中央人民廣播電臺錄音室內，李谷一穿著絳紫色的毛衣，舉止從容，用了“半聲”，也可稱為“輕聲”唱法，錄製了至今仍經久不衰的歌曲《鄉戀》。

1979年12月31日晚上8點多，中央電視塔哦播出了《三峽傳說》，《鄉戀》也隨之播出。

一曲《鄉戀》掀起滔天波瀾。《三峽傳說》播出後的第二天——1980年1月1日，《文匯報》發訊息說，中央電視臺風光片播放的歌曲，十分優美動聽，深受群眾喜愛。1980年元旦，中央人民廣播電臺《每週一歌》播出歌曲《鄉戀》。

1980年2月，《鄉戀》入選燕京人民廣播電臺《每週一歌》，邊播邊教，整整一週。在那個電視尚不普及的年代，廣播的影響力特別大，於是一下子就傳唱開來。

雖然，《鄉戀》被譽為國內流行音樂開啟的旗幟，它溫情款款，抒情柔美，為之耳目一新，像一股清爽的風，吹拂著人們束縛已久的心扉，從而引發強烈的感情共鳴。但是，這首歌也因“新”唱法而遭到非議，批評之聲也隨之而來。

接著，報刊上開始大量刊發對《鄉戀》的攻擊性文章，在一年多的時間裡始終熱度不減。有的說，《鄉戀》“這首歌同咖啡館、酒吧間、歌舞廳、夜總會等資本主義的娛樂生活是一個味道，是灰暗的、頹廢的、低沉纏綿的靡靡之音”。

就這樣，一曲《鄉戀》，使李谷一從受人歡迎的“歌壇新秀”一下子變成了“黃色歌女”，變成了“大陸上的鄧麗君”。有文章甚至說她是“資產階級音樂潮流和靡靡之音的典型代表”，是“腐蝕青年人的罪人”。

經過這些事之後，原來大為流行的《鄉戀》一度成為“禁曲”。

值得注意的是，當年《鄉戀》雖然被批判為“靡靡之音”“大毒草”，李谷一也被扣上“黃色歌女”帽子的時候，街頭巷尾人們照樣還在哼唱此曲，有關部門並沒有下達封殺令。

只是民間不禁，官方卻態度曖昧，這也是黃一鶴和鄧在軍拿不定主意的原因。

現在吳部長來了，他們看到了機會。

吳部長臉色不太好，不是氣黃一鶴或者觀眾不長眼，而是《鄉戀》這首歌確實問題不小。

因為這是禁歌。禁止的東西如果在電視裡播出去，特別是在春晚上播出，那是捅破天之罪，一個人的政治生命就要出問題了。

他是部長，年紀也算年輕，還不想早早退休。

只是，很快他就坐不住了，汗也下來了。

因為黃一鶴交給了他一個本子，上面密密麻麻的都是電話號碼，還有點播的節目。佔比最重的就是《鄉戀》這首歌曲，這是什麼？

這是民意啊！

吳部長擦了下冷汗，尷尬的問道：“要不，咱們把李老師叫過來，聽聽她的意見？”

眾人沒有意見，很快李谷一來了。

當她知道是和《鄉戀》有關係的時候，非常激動。

這些年她因為這首歌，受到了太多批評，如果能借著這個機會，為歌曲正名，那就再好不過了。

“領導，我覺得這首歌可以在春晚唱。”

別說春晚了，大會堂她都唱了，也沒見有人對她喊打喊殺。

吳部長還是皺眉著眉頭，其他人也做不了這個主。

“領導們實在為難，我也可以退出。”李谷一說話中帶著氣。

她本來就是被姜玉樓請來的，而且也不是除了央視就沒人要了，她本來是要去南方表演的，那邊禁忌可沒有燕京多。

“啊呀，李老師冷靜，這事情還沒下定論呢。”黃一鶴急了，連忙勸道。

吳部長後悔了，早知道李谷