第三百零四章 科幻文學危機深藏

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潮的小說，他們就願意花錢看。

想想看吧，姜玉樓本身書迷便人數眾多，再加上《侏羅紀公園》在美利堅銷量超乎了國人想象，好奇的人也願意花點錢看看這部作品如何。只要《科幻世界》把握住機會，絕對有躋身國內一線雜誌的可能。

銷量大漲，名氣大增，吸引更多的科幻作家，最終形成閉環，《科幻世界》的名頭一旦打響，在國內科幻領域，沒有人能競爭得過他們。

想到這裡，楊蕭心熱了。

於是，她再次找上了姜玉樓。

姜玉樓看著她，依舊默不作聲，他還沒有想好。

他覺得，這個時候依舊不是在國內發表《侏羅紀公園》的好時機。

說白了，還是這個年代稿酬太低的緣故。實在是國家制定的稿酬制度對作家不太公平，明明是內容提供者，卻在行業中處於底端的位置，錢都被出版方賺去了。

如果國內和國外一樣，作家拿的都是版稅，他自然二話不說，選擇趁著還有新聞熱度的時候發表小說。

他很想再等等，等到八十年代末，等到改開深入人心。

楊蕭見姜玉樓沒有答應，心急如焚地不知如何是好。

她知道姜玉樓是不滿意稿酬。

這樣一部在美利堅熱銷的小說，作家拿多少都不為過。如果可以，楊蕭也願意按照版稅給付稿酬。

可是，不行。因為有政策，有法律，目前國內作家能拿到的稿酬和國外比差距確實大。

最重要的是，雜誌社並不是她的。

“姜老師，幫幫我們《科幻世界》，救救科幻文學吧！”

楊蕭聲音沙啞，如泣如訴，任誰聽了都會忍不住心生同情。

姜玉樓驚訝的看向楊蕭，“楊主編，我一個作家，哪裡擔的起拯救科幻文學的重任。而且，科幻文學有那麼多擁護者，又為什麼會需要拯救？”

楊蕭欲言又止，但最終還是說出了讓姜玉樓震驚的緣由，“科幻文學的麻煩，還要從1979年說起。那一年，開始了科幻文學姓“科”還是姓“文”的爭議。”

“1979年，《大陸青年報》刊登《科學性是思想性的本源》，批評葉永烈的小說是“偽科學”，會毒害青少年。並認為限定給少兒看的科幻小說不適合寫愛情、犯罪、社會反思的，否則就是低階趣味。於是雙方開始論戰。科普派堅持科幻文學應該承擔傳播科學知識的任務，當時的社會的主流態度也是這麼認為的。”

“這不是很明瞭的事情嗎，有什麼可爭論的？科幻文學也是文學，說到底就是小說的一種題材，並不肩負向民眾科普的義務。”姜玉樓皺眉道：

楊蕭嘆氣道：“誰說不是呢，但是事情遠沒有這麼簡單。1979年底，英國科幻小說作家布里安·阿爾迪斯到訪我國，參與交流的部分國內科普作家，曾滿懷期待地詢問阿爾迪斯：‘英國科幻小說怎樣教育青少年掌握科學知識？’”

姜玉樓拍了下額頭，這種想法簡直幼稚的可笑，也就是他不在場，否則他肯定恨不得找個洞鑽進去。

楊蕭似笑非笑道：“結果姜老師肯定知道的，阿爾迪斯否認科幻小說負有科普義務，讓這些科普作家極為驚愕。阿爾迪斯認為：‘科學小說是一種文藝形式，其立足點仍然是現實社會，反映社會現實中的矛盾和問題。科學小說的目的並不是要傳播科學知識或預見未來，但它關於未來的想象和描寫，可以啟發人們、活躍思想。’對於這一結果，科普界雖然驚愕，但阿爾迪斯的觀點，卻深得科幻界的擁護。”

可不是嘛，明明都改開了，為什麼還有人想要扼殺思想呢？

身為作家的姜玉樓憤慨道：“提這種問題的人太可笑了，也很有代表性，這恰恰說明了國內某些人還根本不瞭解什麼是科幻小說。科幻小說不具有傳播科學知識的任務，一如歷史小說不是宣講歷史知識的教科書，武俠小說不是傳播武功的秘籍，戰爭小說也不講授作戰的軍事常識一樣。假如反過來說，科學小說必須傳播科學知識，那麼愛情小說豈不要教人戀愛方法，成了‘愛情大全’了嗎？”

想想，姜玉樓在憤慨的同時又覺得可笑。

他也在思考，為什麼會發生這種荒誕的事情。

是科幻文學的根錯了，還是有人不想科幻文學茁壯成長呢？最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝