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顧博知是一個導演。 對比葉玦那個奸商，他真的更像一個導演。 而且還是一個相當會自嘲的導演。 我剛開始認識他的時候，他並沒有很紅，還只是拍一些廣告片和動畫片，拿一些片酬，然後就以在外採風為名到處遊玩，把錢花光了就回來繼續接活兒。 廖安很賞識他。 我節奏讓人幾乎無法喘氣。’ 電話中安靜了一下，勳世奉問我，“你在做什麼？我聽見鍵盤的聲音。” 我，“和同事討論一下新劇本，他問我，莫言的作品為什麼會獲得諾貝爾獎，對了，arthur，你覺得呢？他為什麼會獲獎？” 勳世奉，“我對chese literature沒有興趣。” 這次，pro的螢幕上出現了好幾行顧博知的回覆：——‘這些還不夠，他的小說最能打動諾貝爾文學獎的特點是人性。’ ——‘沒有價值觀是永恆的，尤其是我們這個國家，這個變革的社會。’ ——‘舉個例子，《生死疲勞》裡面寫的解放和土改，解放前嫁給地主做小老婆就比嫁給長工做老婆要符合主流價值觀，因為地主的小老婆有吃有喝，可是長工的老婆可能朝不保夕，但是，解放了，這個種價值觀就完全被顛覆了。’ ——‘嫁給長工就是嫁給了無產階級，那是最先進，最根正苗紅的階級，而嫁給地主做小老婆就成了人人喊打的事情。’ ——‘價值觀會改變，所以，道德，法律，還有政治，被這些影響了的文學作品都不會得到永恆的生命。’ ——‘只有人性，在任何情況下，任何歷史條件下，都不會改變的人性才是最吸引人的地方。’ “alice？” 我看著顧博知的回覆，忽然想到自己正在講電話。 我，“啊？” 可是，電話那端卻又開始沉默。 我，“我們正在談論我下一個劇本的問題，我先放下電話，一會兒給你打過去。” 然後，我結束通話了電話，抱起來ac pro，專心和顧博知聊了起來。 顧博知看過我構思的大綱，這是一個大時代下的小人物的故事，確切的說是，幾個小人物的女人的故事。一個小鎮上有幾個女性人物，似乎馬上就要到1949年解放了，社會立即就要發生變革，但是人們的思想還沒有轉變過來，不過已經有萌芽狀態出現了，於是，這幾個女人有悲有喜，不過整體基調還是溫和喜劇的形式。