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了購買若干支鋼筆，和頻繁得清洗鋼筆上了，前者費錢後者費力，於是玻璃蘸水筆作為一種早已退出舞臺的商品在此時高光迴歸。

精美的外觀，方便清洗，雖然可以書寫的字數並不多，但是對於試墨而言上百字一次沾墨尚且可以接受。

畢竟生活需要儀式感嘛。

玻璃蘸水筆的製作方法極其簡單，無論是螺旋紋還是直紋，其本質都是為了透過溝槽毛細將墨水勻速送到下方，這兩種做法都能夠起到一定的儲墨作用，區別只是在於寫出的字多字少罷了，但如果有人以為玻璃沾水筆的技術特點便是在它的蘸水筆本身上，那就錯了。

大宋的蘸水筆和現代是完全不同的，現代的蘸水筆使用的是鋼筆墨水，而如今，這個世界並沒有鋼筆墨水，甚至連毛筆墨水都沒有。

若以為墨水只是將墨塊研磨後兌水，再衝淡就可以使用的話，這實際就進入了一種誤區。

鋼筆墨水和毛筆墨水是完全兩個性質的存在，先不說二者的化學成分，毛筆墨水在製造的過程中加入了一定的膠狀物。若是把他當做現在的鋼筆墨水來使用直接沾取，一來它的乾涸速度非常快，二來，在蘸水筆上容易導致下水不暢。

而鋼筆墨水其本質可以說是染料+水。

當然在現代的墨水製造工藝當中，部分品牌的鋼筆墨水中也會加入膠，但是加入膠的目的並不是為了讓墨水有一定的黏連性，而是為了讓其色澤更為穩定。

故而，玻璃蘸水筆的大宋版，重點不在於玻璃筆身本身，而是在於特別調配的墨水。

如果將仿冒的重點放在蘸水筆這種新鮮事物上，那就肯定走了彎路。事實上，玻璃的蘸水筆只是一個媒介，即便不是玻璃的蘸水筆，隨便拿一根竹子，刻成差不多的形狀，也能起到這樣的效果，只不過它的壽命更短一些罷了，配套的墨水早已到位，這些墨水都是白家幾個老師傅調製出來的，顏色又黑又薄，用的也不是炭黑，而是近乎黑色的一種調配染料。

如果用毛筆蘸汁書寫在紙上，一定會洇開，所以，想要使用這樣的蘸水筆，不僅要使用它配套的墨水，還要使用配套的紙張。

這些紙張同樣由白家的造紙坊獨家提供，但是它的製造原理卻是夏安然告知的。

這些紙的原材料是南方數量較多的竹子，而且和尋常竹製造紙的選材不同，在製作的時候為了保證紙張的耐摩擦、不易吸墨等特點，在將竹子碾碎之時特地留下了竹子的外皮部分。

使用的也不是嫩竹，而是青年竹。

這些竹子經過特殊的處理之後，按照原材料的不同進行重新按一定比例組合，然後在尋常抄紙過程後，經過壓制而成。

這樣做紙的配方是夏安然從東漢中帶出，當時這種紙在東漢並不太受文人歡迎，因為它有些太硬了，只是因為竹皮和成竹較為廉價，這樣的紙還是有其市場。

但出人意料的是，這些紙很快受到了工科生的喜歡，因為他們在使用鉛筆的時候，這種紙張摩擦的手感比使用尋常竹製紙的時候要舒適得多。

先有紙，後有墨。

拿到紙張後，工匠們在實驗最合適的墨水的路上，就少走了很多彎路。

即便有一日被人發現了墨水的奧妙，有人試圖破解，但隨後他們會發現，當自己花費了大量的力氣研製的墨水在尋常紙張上無法使用，要麼採購白家的紙，要麼再花費力氣研究白家的紙。