第六十五章 好問題

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第二天一早，劉曉龍走在校園裡，到處都有人對他指指點點。

“就是他吧，他怎麼還有臉來啊？這是沒看新聞？”

“就是就是，都什麼年代了？還把你落在我家戶口本上，覺得自己挺牛呢，他們家是有皇位要繼承嗎？”

“那可不嘛？要不怎麼覺得自己當一個小古董店的小老闆，就是什麼了不起的身份了？”

“哈哈哈哈！這條最搞笑，我昨晚聽到這條語音的時候差點把頭笑掉，捂著被子錘床，下鋪的以為我羊癲瘋了！”

一開始劉曉龍還不覺得怎麼樣。

他一向自以為是，平時仗著自己有幾個閒錢，身邊總有些狐朋狗友誇他帥，他便以為那些女生看他是因為被他帥到了。

還忍不住挺直了脊背，理了理頭髮。

直到有人報出了他家古董店的店名。

“哎？我昨晚上沒聽清，他家古董店叫什麼來的？我去瞅瞅到底有多大排面？能讓他狂成這樣？”

“古瓷齋！我聽得一清二楚！”

“走走走！今晚就去看看，狂成這樣，肯定沒少賣假貨吧？”

劉曉龍眼睛瞪老大，扭頭看向那些人，想再聽個真切。

正好周巖大老遠跑過來，瞧見他之後哭喪著臉道：“哥，你怎麼還敢來學校啊？出事兒了你不知道嗎？”

這一幕剛好被江生瞧見，不過從那天起，他在學校裡再也沒見過劉曉龍。

有人說他是主動休學的，有人說他是被家裡叫回去做幫工了。

陸正平夫婦的展覽還在繼續，今天愛濃也不例外地到場助陣了。

施釉是一個很治癒的過程，首先要檢查素坯的溼度，太過乾燥的話要補水後再施釉。

否則釉料不容易被坯體吸收，黏著度不夠。

施釉時要先舀出一些釉水倒入盞中，迅速將盞蕩遍搖勻後，將剩餘的釉料倒回缸裡，之後用手指摳住盞沿和盞底，倒扣進釉料缸裡，但切忌要蘸一下就拎起來，且釉料蘸到盞外沿中部即可，不可全部扣在釉料裡。

釉面呈淚痕或者油滴狀流向盞底，這是建盞的特色。

另有一種對盞外施釉的方式叫做施半釉，愛濃曾在實驗室裡給江生演示過，這是她慣用的施釉手法。

《天工開物》中所說的“凡諸器過釉，先蕩其內，外邊用指一蘸塗弦，自然流遍。”說的就是施半釉。

坯胎施過釉後要自然晾乾，再檢查釉的厚度，若施釉過少，則無法上色，施釉過多，則燒製過程中容易黏連匣缽，產生瑕疵。

建盞雖然是胎厚釉厚的一個瓷種，但對施釉厚度的掌握，也是一項極難的技巧。

盧愛蓮、陸建平和愛濃的施釉手法都極嫻熟，對於觀者而言實在是觀感極佳。

後面跟著操作的學生，也都受益匪淺。

觀者則在盧愛蓮的指引下，依次列隊上前檢視自然風乾後的坯胎。

江生仔細看過，盧愛蓮與陸建平的釉要比愛濃的略厚，這是倒置蘸釉不可避免的弊端。

但以兩人的身份和技藝，選擇這種施釉方式，一定也有自己的原因。

施好釉後，就可入窯燒製。

為了避免盞坯在高溫燒製過程中釉料液化下移產生黏連，通常會將盞坯裝入匣缽後，再入窯。

所謂匣缽，即一種用粗泥製造用於隔絕盞坯和外界柴薪煙塵的容器。

為了能夠最大限度的疊放，匣缽的外形與盞的坯胎形狀相似，且通體薄厚均勻，內外光滑，同時缽壁與建盞之間的距離也要同樣均勻，如此才能保證盞坯在燒製過程不至於因受熱不均而加大不良率。

大器一器一缽，小器十餘器共一缽。

但因為材質粗糙，匣缽的壽命並不長，質量好些的能用十餘次，質量稍差些的，一兩次就要壞了。

同時為了避免盞坯燒製過程中與匣缽黏連，通常會在盞坯和匣缽之間使用墊餅。

墊餅用軟泥製作，至於匣缽與盞坯之間，中間還要用細小的石英砂或者草木灰隔離。

一來可以使挪動匣缽入窯燒製時，裡面的盞坯不至於移位，二來墊餅包裹在盞底，可以使盞底平滑，且燒成之後也易於分離。

“你們看，這是我家隨建盞燒出來的一塊小餅，是不是很有趣？”

盧愛蓮隨手拿了一塊泥餅給大家看。

墊餅因為其特性，燒製成功之後便不能再用，所以只是一次性的產物。

盧愛蓮手中