第253章 文豪之路，正式崛起！中國作家VS

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第253章

文豪之路，正式崛起！中國作家vs西方文壇！文學思想上的碰撞！

實際作家和編劇這一類靠筆桿子吃飯的文人，在韓國文藝界的地位，還真是蠻高。

出門在外，就比方說參加一個上流社會的晚宴，你向主人家介紹：

“我是練習時長兩年半的練習生，我是一名當紅藝人，我參演過三部爆紅級別的現象頂流電視劇”

“去旁邊，安排他和小孩坐一桌。”

但如果，你在參加三流社會的晚宴之時，向主人家介紹：

“你好，我是一名作家.”

除卻那種毫無名氣的落魄作家以外，但凡你有一丁點兒名氣，哪怕你在文學圈子裡的地位最多隻能算三流。

即便如此，但凡你表露出自己作家的身份。

“坐，請坐，請上坐.”

日本，漫畫家不值錢。

韓國，練習生不值錢。

不過這兩個國家，有一個共同的特點——

就是對作家這一職業特別尊敬。

受西方文化，準確來說是受駐韓美軍的影響，一些在西方主流社會受歡迎的作家，諸如於馬克·吐溫、歐亨利、莫泊桑這些作家的作品，被韓國文學界奉之為經典，甚至於可以說被奉之為聖經。

客觀評價，馬克·吐溫的確是一位非常偉大的文豪，他誕生於1835年，是美國著名的演說家和作家，他的小說內容常常以一種詼諧幽默的表達形式，來深刻的反應社會問題。

那當然是。

人無完人，再好的作家也一定會有他的缺陷。

你讓馬克·吐溫以短篇的形式，去塑造他擅長的批判主義文學，那不用問，在他擅長的領域，馬克·吐溫一定是當之無愧的大師。

可是，但凡涉及到長篇領域，尤其是在抒情以及輕喜劇方面，馬克吐溫在文學上的造詣，實際就並沒有那麼突出。

從作家的生平經歷來看，他經歷了美國從初期資本主義到帝國主義的發展過程，其思想和創作也表現為從輕快調笑到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發展階段，前期以辛辣的諷刺見長，到了後期語言更為暴露激烈。

也正是基於心態上的轉變，實際馬克吐溫在創作生涯末期的作品，作品質量良莠不齊。

可即便如此，在韓國國內，也有相當之一部分人將馬克吐溫的所有作品奉之為經典。

甚至都不容許旁人有任何一丁點兒的質疑？

“《百萬英鎊》《哈克貝利·費恩歷險記》《湯姆·索亞歷險記》，這些作品是馬克吐溫創作巔峰時期所產出的文學著作，這些文學著作，是批判現實主義當中的經典文學，這毋庸置疑。”

“可是，你要把馬克吐溫在晚年生涯當中的《赤道旅行記》《貞德傳》，和《百萬英鎊》《哈克貝利·費恩歷險記》這些經典文學著作相提並論，這會不會有些不合時宜？”

儘管，你是出於作品的角度，對作家馬克吐溫的創作狀態提出討論。

可是，不管你如何據理力爭，卻依舊會有相當之一部分懂哥，開始對你展開一陣極其猛烈的抨擊：

“馬克吐溫，那可是馬克吐溫！”

“大文豪馬克吐溫筆下的作品怎麼可能會不是經典？”

“你到底懂不懂文學？你到底讀沒讀過這些作品.”

受西方思想和文化入侵嚴重，在韓國，有相當一部分西方作家的著作，不容許外人有任何一丁點兒的質疑和批判。

以往，西方作家的作品，絕不容許任何人提出任何的質疑。

市面上出現了一位名叫江海的中國作家？

市面上出現了諸如類似於《熔爐》《素媛》的這一系列作品？

同樣都是讀書，同樣都是品鑑文學。

“我怎麼感覺江海的批判現實主義文學寫的比馬克吐溫還好？”

“我怎麼感覺，江海筆下的人物和作品，更符合我們韓國的國情”

馬克吐溫擅長的是批判現實主義文學。

他擅長以小人物的視角，開篇切入，然後透過描繪一系列離譜的故事，以此達到諷刺社會的目的。

其中，比較典型的一部作品，就是《百萬英鎊》。

【一個窮困潦倒的辦事員美國小夥子亨利·亞當斯在倫敦的一次奇遇。】

【倫敦的兩位富翁兄弟打賭，把一張無法兌現的百萬大鈔借給亨利，看他在一個月內如何收場。一個月