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顯的血跡，顯然是經過搏鬥後被捕的。】
【被俘的中國軍隊第六十八師少將參謀長，他的右手在戰鬥中負傷，其苦惱的臉、夾著紙菸的無助的手，顯示著無奈；但其不抬頭，不看相機，則顯示著的剛毅與不屈。】
【日軍沿長江向南京進發，從東發起攻勢的兩角部隊在鳥籠山、幕府山炮臺附近的山地上俘獲了一萬四千七百七十七名國民黨士兵。】
【四位中國戰俘，席地而坐，身後站立著五個全副武裝的日本軍人，其中一個戰俘吹奏起口琴，其他三位戰友沉寂其中，表情洋溢著對抗戰勝利的嚮往，悠揚的歌聲飄揚，二十一世紀，太平盛世之中的我們看見了，也聽到了......】
樊建國在蒐集到這些照片的時候無法確定所有人的名字，有的甚至連部隊番號都難以確定。
唯一能做的，就是對圖片的內容進行解讀，透過環境、動作、神態和外貌來剖析人物的內心。
在兩側英雄們的注視之下，王亮一行人沉重地穿過這個長二十六米，寬三米的引道，進入博物館的主體。
這是一個壓抑、扭曲且到處都是堅硬銳角的特殊空間。
整個空間由混凝土直接澆築而成，除了展品的陳列以外，沒有再做任何多餘的修飾。
空間的照明都來自於高處或者貼近地面長窗的自然光，王亮能夠感受到建築師刻意不在人的視覺高度設定窗戶，與灰色的曲折空間，高大厚重的圍牆，隨處可見的鐵柵欄一起為參觀者創造了一個彷彿空氣凝結的牢獄。
不但是肉體的牢獄，也成為精神和心靈的枷鎖。
隨著踩過鋼板地面的鏘鏘的聲音，走過一個個埋在地板玻璃罩之下的日本鋼盔，一段不堪回首但我們必須要面對的歷史鋪陳開來。
王亮一刻也不想在這極度壓抑的地方做停留，走出展館後，他才長鬆了一口氣：“抗日戰爭時中國軍人裝備低劣，深知敵我實力懸殊，深知此去難返，深知他日這世上可能不會留下任何自己來過的痕跡，哪怕僅僅是一張照片。但，國仇，不能不報；家恨，不能不雪。不有行者不能救將來。”
【......據《國*軍抗戰全紀實》中記載，中國戰俘保守估計在三百萬人，絕大部分戰俘被日軍殺害、或充作勞工。在日本投降時，作為戰俘僅存四十三人......】
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