第三十一章 把創作當作工作

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壓力在於他不敢不寫完，甚至不敢爛尾。不然，天曉得浮士德會怎麼判定。來個負面效應什麼的，那就很慘很坑啊。在《銀英》裡，可以稱之為負面狀態的玩意太多了。羅嚴塔爾的詛咒、奧貝斯坦的義眼、高登巴姆的生孩子是怪胎……萊因哈特的告白無能和楊威利的戀愛無能……想想就讓人害怕。別忘了，這本書還有附加條件的，還會影響到自己身邊的人。他現在認識的人太少了，這裡面真的哪個倒黴了都不好。

動力，來自於那些讀者、畫手，來自於明前公司和網站對自己的期待，自然也來自於錢。能不能好好生活下去，歸根到底還是看自己能不能暢銷，能有多暢銷。杜驍已經很厲害了，然而這傢伙的家庭負擔，還是給嶽清言狠狠地提了醒。魔都真的不是隨隨便便就能好好活下來的。

另外，隨著自己寫著權謀寫著戰爭與政治，嶽清言也需要為以後的種種進行一些佈局。他一直到現在，每本書都是被動應付著。但隨著浮士德開始附加要求，以後可能會更麻煩。他寫的小說，除了要應付自己的社交要求，比如給莫爾笙寫一篇《破碎故事之心》，要應付經營和發展的要求，比如目前寫的《銀英》，就算浮士德不提，也應該有一些附加要求。

比如，自己有沒有什麼知識或者能力上的短板？能不能靠著小說寫作來獲得相關的技能？自己日常的學習不會停下，但從效率上來說，抽取一個技能出來，要比自己學很長時間都來得管用。比如“語言學”他以前覺得沒用，但隨著寫作過程，他越來越感覺到，不管是拿捏每個角色的說話方式、方言特徵還是模仿模擬民國腔調、學術腔調、歷史腔調，語言學都有著非常大的作用。現在的他，一下子就能把不同風格的文體特徵辨析清楚，並變為自己能用的元素。

抽取技能雖然非常隨機，但一本不行那就多寫幾本，或者一個小說裡集中幾種技能，抽到哪個都有用。這種佈局，或許可以開始嘗試一下。他現在的技能，實在是太過東一榔頭西一棒槌了。互相間壓根無法形成合力……大概只有在裝逼領域可以形成合力了。

嶽清言沒想好具體要寫什麼，但已經有了一個大致的方向。他需要用幾個月的時間，列出對自己的個人發展能起到作用的各種領域，然後開始規劃內容方向和劇情。

嶽清言現在有點明白了過來，自己前世為什麼不是一個好作者了。如果前世能有這樣的專注程度，怕不是早已成神了。現在的他，在壓力面前，並不是一味地應付，而是想著如何去組織手上可以使用的各種技巧和元素，去規劃和編織故事。在寫《你的名字》的時候，雖然故事是人家的，但將故事呈現出來的可是自己。在完全沒看過小說的情況下對著腦子裡記住的電影來扒故事，並呈現為質量相當可以的文字，這本身已經是創作了。

短篇那些不提，基本可以認為他的文字實現不佔比較高的比例。但現在寫《銀英》，除了故事核心，少部分的名句，其他全都是他自己辛辛苦苦琢磨出來的。將腦中記住的散碎的點規劃提煉出來，並呈現為完整的故事，甚至在完成度上還要高過原著。這種能力以前他可完全不敢想。

寫故事並不是別人說什麼什麼是熱點什麼什麼型別有趣好玩就能寫出來的。自己的知識常識積累，自己對於特定語言型別的敏感度，對於故事、角色、橋段的掌握度，以及自己的意識形態、理念、思考深度，和一段時間內的情感情緒積累……這些決定了一個作者能寫什麼。

然後再看市場需要什麼，兩者有沒有結合點？又或者自己有沒有這個信心決心來創造一個細分市場？這些都是一個作者在謀篇的時候就需要考慮清楚的。

宏觀的寫什麼再結合微觀的怎麼寫，才能夠充分體現一個作者之所以是一個作者，一個作者為什麼無法被取代。

《銀英》大門類算是太空歌劇，細分品類應該算是王朝戰爭，但它的寫法，則偏向於多角色群像的pov，只是行文不會如此顯露出來而已。當你能想出一個好故事，並且找到適合呈現它的細分品類，文筆又不要太糟糕，沒道理會一敗塗地。你看文筆差成《五十度灰》這樣的不也大火了嗎？

經過了100萬字超高難度的型別思考，現在的嶽清言在具體行文的管理和控制上比起以前有了長足的進步。寫作靠靈感和激情？那這種動輒幾百萬字的大長篇是如何產生的？沒有任何一個作者能夠為此那麼長的篇幅儲備足夠的激情。開始都有激情，但到後來呢？還是看自己是不是有對文字足夠強的鑑別能力，來管理自己寫作的東西。有強大穩定的自我管理能力，保證創作的時間和專注度。