第四十七章 那個神奇的小本子

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嶽清言能夠持續寫像《銀英》那麼成功的長篇，那倒是沒什麼問題了。但誰也沒辦法保證肯定能暢銷啊。嶽清言的短篇寫得很棒，可短篇壓根賣不了多少錢。《斷魂槍》在最佳短篇的評選上差著一票，但這一票，這個短篇的商業價值就差了何止十倍？如果能夠拿下去年最佳短篇之類的獎項，影視公司等等再注意到，那這個短篇賣個幾十萬還是有把握的。《紅玫瑰與白玫瑰》《你的名字》這些也差不多是這種狀況，改影視改動畫還有希望，做別的，目前國內的商業形態支援不了。

不過，對房安桐來說，他也知道自己仔細計算和計較這些事情，已經是在將嶽清言作為一個重要的考察物件來對待了。

不過，就當前來說，既然房安馨玩得挺開心的，那還是繼續保持下去好了。

隨著幾天到處跑，做了不少調查，嶽清言的隨身小本子已經寫得滿滿騰騰了。還得加上房安馨做的一些場景和人物速寫。

依靠著嶽清言的講述，房安馨已經對這個《池袋西口公園》系列有了初步的瞭解。雖然這個系列規模不如《銀英》龐大，但的確是細緻入微得多。那些預定想要寫的人群，和他們碰到的典型的問題，真是讓人心有慼慼。而且，整個故事系列以年輕人的故事為主，總讓人覺得身邊就出現過類似的人，類似的情況。一直對同齡人和別的各種人群都挺漠不關心的房安馨，已經被這個故事系列帶入了一個極為豐富的世界中去了。

但那麼多的素材都在同一個本子上，讓房安馨有些擔心：“你把本子保管好，可別到處亂扔。萬一丟了怎麼辦啊？尤其要是別的作者撿去了，那不就完蛋了？”

“沒事。撿去了也用不了。”嶽清言淡定地說。

“那麼有把握？”房安馨問道：“你怎麼想的啊？”

“作者的辨識度在哪裡？想過嗎？”嶽清言一副專業的樣子。

“唉？什麼意思？”房安馨畢竟還是以美術工作為優先，雖然讀書不少，但畢竟不是專業的。

“每個行當，專業和非專業的差距就在這裡了。我寫的，只要質量保證著，沒有太多別的問題打擾，你讀著會覺得挺舒服的。可是，就算是一樣的故事，如果我狀態不好，寫出來的東西彆扭，你也就吐槽一下，不會覺得是我找人代筆的對吧？”

房安馨想了想，點點頭。

“這個我和咖咖，爾笙都說過，作者的辨識度的問題，就是說，完全一樣的故事，哪怕完全照著大綱來寫，可每個人寫出來的還是不一樣。越是厲害的作者，寫出來的東西區別越大。”

無法反駁，房安馨繼續點點頭。

“所以，我一直說，寫作其實是一個不斷控制資訊釋出的過程。什麼叫做小白文？就是在資訊的釋出上，不做太多加工，用比較直接的方式做資訊釋出。很多資訊釋出其實是不日常的，是脫離我們日常生活經驗範疇的，那只是資訊而已。但寫作到了一定水平上，作者卻是能夠控制這種資訊釋出，並且附加很多別的東西。情緒是最基本附加物，對人、對景物、對萬事萬物的描述，其實都是主觀的，有色彩的。而這種東西引起共鳴的程度，則要比單純的資訊更強。”

“然後，附加的則是理念、情懷、立場、意識形態等等……各種越來越高階的東西。他們引起的共鳴並不僅僅是共情這個層面上，很多是在這些層面上的辨識、認同。當你和一個作者在這種問題上能有認同，意味著什麼呢？意味著你們的思考深度、階級感、對社會的關照、意識形態、經濟立場和政治立場上的一項或者多項是吻合的。作者是你的自己人……你會這麼想。”

“那麼，這些東西都是透過什麼傳達出來的呢？其實，都是和劇情無關的所謂的冗餘資訊，或者比較好理解地說：閒筆。對具體文字的使用、摳字眼的方式、角色的細微動態、語言和別的各種。一個作者推演故事，固然是想要透過推演，讓角色在劇情中活動起來，碰撞起來，但這種一定是要導向某個結果的。這個世界是溫暖還是灰暗，這本身都是作者的立場選擇。歸根到底，一個作者的辨識度，來自於他定義一個故事世界的方式。”

房安馨有些明瞭。“你的意思是，就算別人拿著你這個本子去寫，也寫不出你的感覺來？”

“說不定寫得比我好呢？”嶽清言調侃道。

“那應該沒多少人吧？而且，他們都有自己想法唉，幹嘛要寫你的故事……哦，我明白了。”房安馨頓時明白了其中邏輯。寫得差的拿到這本子也懵逼，完全無法抓住這個系列作品的核心，而有水準的作者，選材本身就是