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來。”只有週末才來上班的沈凝煙掛了電話，看著特助領進一個面容清秀，身形瘦削的年輕人，長得就和符合世人對文青的刻板印象。
“您好，很高興認識你。”沈凝煙起身與對方握了下手，拽著揹包肩帶，顯得有些誠惶誠恐：“沈總您客氣了。”
年輕的導演從未獲得如此“熱情”的待遇，他在群英的特助找上門前，正在給新的作品拉贊助，說是挨家乞討也不為過。
隨著文娛行業像好萊塢那樣工業化，流水化，導演們找煤老闆們拉投資的年代已經一去不返，隨之而來的是製片人的權利凌駕於導演乃至觀眾意願之上。
這就是最好年代裡的最爛現實。
相較於其他行業，在高速發展的文娛業裡，與其說是實力取勝，不如說是圈子捧人。
那些不是大院出身，一二代導演帶出來的新人們要麼服從於現實，努力加入北上廣的電影圈，要麼就等老天開眼，將他活活捧成一顆紫微星。
然而沈凝煙完全不care現在的電影玩法。
畢竟那些雜七雜八的圈子又不能替觀眾買單，更不能讓電影變現。
當然，要是為了洗|錢而拍電影，那就另當別論。
“我看了你的作品，發現你在大四後只拍了三部影片，其中一部還是畢業短片。”沈凝煙翻著年輕導演帶來的簡歷，開口就讓對方的表情一鬆，知道沈凝煙不是亂抓人，而是對他的作品有所瞭解。
對於一個沒啥後臺，到處碰壁的新人導演而言，天降貴人是不可能的，遇上一個看過他作品的投資人，就已經稱得令人落淚的收穫。
“你最出名的短片是叫好不叫座的恐怖片《鬼新娘》，但是我更喜歡你的畢業作品——《一個家庭的崩潰》。”沈凝煙文筆一般，劇情二流，但是鑑於她看得小說多，電影多，很會抓熱點，所以在挑片挑作品的眼光上非常好，基本是她覺得不錯的作品上架後不說是大紅特紅，但也一定賺錢。
年輕的導演在沈凝煙說完這話後的眼睛又亮了幾分，甚至激動到身體前傾，語氣拔高了不少：“我也覺得《一個家庭的崩潰》是我目前最好的作品。”
尤其是跟屈服於商業化的《鬼新娘》相比，畢業設沒那麼多禁錮，所以能完全釋放他的想象力，讓一個十分粗糙的畢業設計有股刺痛人心的絕望。
年輕的導演靠這部畢設拿下
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