第58章 導演項陽的轉型之作

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看完這個劇本的陸絨幾乎將前面瀏覽的故事忘得一乾二淨，不是他的記憶差，而是《玫瑰熱意》給了他太深刻的印象。

就像你連續幾天看了三兩本味同嚼蠟打發時間的書籍，讀之無味棄之可惜，有時候通篇讀下來，甚至主角的名字都還有些模糊。

這時突然找到一本各方面都符合心意的書，廢寢忘食的那種感覺就類似於陸絨現在的心情。

一部優秀的作品往往從細節處就能窺見端倪。

前期的懷雲間即使因為家庭環境等等因素養成了懦弱敏感的性格，也並不招人厭煩，讀者心中反而升起了憐愛慾。

這是因為男主的人設足夠豐滿，並不是單薄如紙片的唯唯諾諾，人是多面性的，世界上不存在一個人渾身都是缺點。

由於父母經常不在家，懷雲間不得不早早學會自己處理各種事情，從而培養出較強的獨立生活和解決問題的能力。

同時父母的高知背景和嚴苛教育導致男主漸漸養成了過度追求完美，對自己要求極高。

未黑化前的男主還算是一個正常人，是這個世界普普通通不起眼的一員。

人生設定了大大小小的坎坷，以心做平衡的橋樑，度過了就是一個平凡充實的一生，度不過就走上了另一個極端。

女主就是這個失衡的催化劑。

男主黑化後瘋狂到了將自己原有的人格硬生生地湮滅，巨大的負面情緒和病變的愛意撐起了一副空洞皮囊，像一具執念深重的行屍走肉。

但追求完美的行事準則已經刻進了他的骨血深處，在這麼一種瘋癲又冷靜的詭異狀態下自導自演了莊園驚魂的鬧劇。

品讀完劇本的陸絨幾乎沒有過多猶豫就敲定了接下來的行程。

不僅僅是人設劇情出彩，在少年決定進軍電影圈後，並不是嘴上說說然後將一切都交給經紀人，自己也有去全面地瞭解電影圈行業規則、市場需求、趨勢以及電影的大環境。

這裡就要重點提一下華國恐怖電影的大環境了。

中式恐怖的恐懼閾值極高，可為什麼華國很少有出彩的恐怖片呢？

原因就在於華國沒有尚未形成正式的電影分級政策體系，這就導致恐怖電影需要考慮太多的因素，諸如文化價值導向、電影尺度、受眾。

簡單來說就是恐怖片的播放沒有特定人群限制，為了保護青少年的身心健康，統一對這一類電影做出限制。

不允許宣揚封建迷信思想，不能有違背主流價值觀的內容，一旦有過度驚悚、衝擊感官和心理，可能難以透過稽核。

限制了所謂的美式恐怖，華國恐怖片中不存在過度渲染血腥、暴力、邪惡戰勝正義、反人類等不良導向情節。

並且故事邏輯上不能以完全無法解釋的超自然靈異來收尾。

這就是很多華國恐怖片進行到最後發現一切只是主角的一場夢，或者主角精神疾病所產生的臆想，令很多觀眾大失所望。

政策如此，導演也沒有辦法，不改就過不了審。

對於恐怖場景、血腥畫面等只能歸結到人為、幻覺、心理問題、科學現象等範疇，否則就可能被認為存在迷信導向。

在種種限制下，恐怖類電影爛片層出不窮，漸漸落得一個尷尬的境地，很多有才華的導演也陸續轉到其他影視題材，只有寥寥幾人還在苦苦堅持。

業內已經很多年沒有出現過正面評分的國產恐怖片了，最能打的還是殭屍片。

而在所有人都遵循著大環境腳步的時候，總會有人站出來，打破常規。

陸絨從這簡易的劇本中看出了導演敢於挑戰規則，利用規則的決心和底氣。

什麼？你不讓我拍攝所謂的真鬼魂？我直接主角人為製造鬧鬼現場。

什麼？不能有血腥暴力的場景嚇壞小孩子？關我浪漫唯美的玫瑰莊園什麼事？

什麼？主角是個殺人犯？不不不，他是一個精神疾病患者，我以一個反面教材去倡導正確的親情、愛情價值觀，再說主角最後不也死了嗎？

甚至為了避免輿論，女主和男閨蜜的人物設定本就不是什麼好人，即使作為受害者，觀眾們也只會說上一句惡人自有惡人磨，罪有應得，報應之類的。

劇情流暢地進行著，完美地避開了政策的限制，將氛圍恐怖渲染到極致，反而比粗劣的鬼物追趕更能挑逗觀眾的恐懼神經。

比所謂幻覺、夢境收場來的更加真實過癮。

且鬧鬼本就是一場騙局，相關的恐怖畫