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前期，也說是沈周、文徵明時，紀遊圖大多是獨幅畫，即便以組畫出現，也仍然是景點殊少的畫卷。在這類紀遊中，畫象一方面描繪所遊名勝的總體印象，另一方面題詩題記，以詩抒情，以記紀遊。
此張《桃園圖》為長卷紀遊畫，但桃園究意是何地，上面沒有題跋記述，無法考證，但通其畫幅卻讓觀者為其景振動。”
“原來這幅畫是紀遊圖，難道和山水畫還有什麼區別嗎？”楊北歸忍不住插話問道。
這位鄭老繼續說道：“紀遊圖與一般的山水大體並無二樣，不同點在於，此類畫作在於寫景，具體而不寬泛，其次在於皆有人物活動。
以這幅畫為例，畫中以舟點人，二位遊人正步入渠口溪。透過畫中舟，可知作者已置身於畫中，這種紀遊手段是接近王履的《華山圖》，所不同者，王履每圖所題詩，遊記另行抄錄，此圖則將遊記逐段用繪畫的形式表現出來。
除了作品左上角的百果林和百花園，暫時不做評論。其餘部分以淡赭為主，並有墨青，墨綠，染色，色調溫和，為典型的明代晚期風格。
以畫幅中部山徑旅為“承接”，漸入以“北宗”技法表現的崇山峻嶺，危谷劣巖的北方山川景色，作者汲取了五代荊浩，關仝以北宋燕文貴用筆的硬朗，皴染兼備的藝術風格，先以簡勁的墨線勾出山石而墨淡，凹陷及深暗處則筆密而墨濃，真切的表現出山巒的層次和量感。
山間以留白與烘染表現淡緲的雲霧和遠水，由遠水到雲海再到近山，使觀者的空間感隨景物依次遞進而延伸，並進入畫幅的核心階段。
卷首處山峰呈“起”勢，畫法師南宗董源，巨然為主。
巨然承董源一路遺法，以長的勾勒為主，作者此處參合二種圓潤之筆，以繁密的勾勒填色層層擦寫，構建出平緩厚潤的山脈，山間從業以花青，赭色點染寫成，與山休皴被法融為一體，盡得山巒之渾厚秀逸。
作者畫筆細膩，山勢雄奇，繪畫技法博引五代荊浩，關仝，董源、巨然，宋代的李成，郭熙、劉松年，元代的黃公望，另外還有同代的文徵明，可謂是博採眾長，自成一家。”
唐正山向來信服老鄭的書畫鑑定水平，說道：“老鄭，你這鑑定水準還真是專家級的，聽你的意思，這幅畫的作者已經被你確定了是吧？”
鄭老搖了搖頭，“你太高看我了，這幅畫的作者水平很高，但我一時之間還真的無法確定這幅畫到底是哪位大家的作品。
還有一點，我還沒說。你們看這幅畫左上角的百果林和百花園，無論是從繪畫的技法上還是水準上，這一部分和其餘部分顯然不是一個人所作。”
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