424 神秘

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蛇首的鑑定同樣很快，幾分鐘之後，張東皋把蛇首也放回原位，激動地說道：“這件蛇首也是真品無疑！多了這兩件獸首，也許12件青銅獸首終歸會有聚齊的一天。”

“應該會的，只要其他的獸首有了訊息，以我們國家的影響力，早晚都能把這12件生肖聚齊。”肖遙語氣肯定的說道。

終於等到張東皋鑑定完畢，肖振山也迫不及待地開始上手做鑑定，同時詢問一些專業問題，張東皋都耐心的一一做了答覆。

圍繞著青銅獸首的話題，眾人討論的很熱烈。

直到肖振山的熱情消退，張東皋這才開始細緻的打量藏寶室中的其他藏品。

隨意的看了幾眼之後張東皋越看越震驚，他沒想到肖遙藏寶室中竟然無一不是珍品！

藏寶室裡擺放的每一件藏品幾乎都稱得上是國寶，這實在是太驚人了！

要知道這間藏寶室中的所有藏品加起來至少也要在50件之上，50件國寶這是什麼概念？

就算是一般的省級博物館，也未必能夠拿出來50件國寶，就算拿得出來，在質量上肯定也差得遠。

藏寶室中的這50件國寶可不是一般意義上的國寶，而是真正的重量級國寶，每一件都極其珍貴。

他第一眼看到的就是在他正前方懸掛的一幅《竹林七賢圖》。

《竹林七賢圖》是比較常見的繪畫題材，歷史上有很多名家有佳作留存。

但這一幅畫顯然不是他印象中的那些名家所畫，不論是畫風、色彩還是材質，一看就極為久遠。

這一幅畫的尺幅很大，高度大約有一米半，寬度大約有90厘米。

修篁茂竹之下，稽康正在撫琴，微微揚頭舉眉，有“手揮五絃，目送歸鴻”的神情，給人一種旁若無人之感。

阮籍側身用口作長嘯之狀，很顯然一幅囁嚅忘形的樣子。山濤手執一酒碗，典型一個嗜酒如命的文士。王戎手舞如意，並配以錢箱、赤腿，姿態懶散悠閒，自得其樂。向秀閉目倚樹，劉伶手持耳杯斟酒，一副醉意朦朧之態。阮咸通音律，擅彈琵琶，挽袖撥阮，完全沉浸在音樂之中。

很典型的魏晉時期的繪畫風格，簡單的幾筆勾勒，人物形象栩栩如生。

不像是唐宋時期的臨摹之作，但張東皋又不敢相信這竟然會是魏晉時期流傳下來的真跡。

看了看題識，他簡直不敢相信自己的眼睛——竟然是陸探微的真跡！

如果這幅畫確實是陸探微真跡，其價值和意義簡直難以估量！

陸探微是南朝劉宋時期畫家，在中國畫史上，他是正式以書法入畫的創始人。

他把東漢張芝的草書體運用到繪畫上，自成一派。唐張彥遠在《歷代名畫記》中載有他的畫達七十餘件，題材十分廣泛，從聖賢圖繪、佛像人物至飛禽走獸，無一不精。

陸探微與東晉顧愷之並稱“顧陸”，連謝赫的《古畫品錄》中也對他推崇備至。

史籍之中有關陸探微的生平活動資料非常少，《歷代名畫記）中載：“陸探微，上品上，吳人也。宋明帝時，常在侍從，丹青之妙，最推工者。”這是有關陸探微生平正面書寫的唯一記載。

這些也僅是說明陸探微是一個畫工，既無官職封號，也非出生世家的名士。按照中國史傳的著述慣例，只要陸探微有一官半職，在記載中是不會疏漏的。

與陸探微齊名的另一位大畫家東晉顧愷之卻不乏記載。顧愷之是一位集才子名士、官銜貴寵於一身的畫家。他博學多才，畫藝高超，又擅長清談玄學，故流傳典故很多，像《晉書》、《文選》、《世說新語·篇》、《先秦漢魏晉南北朝詩》都有關於顧愷之事蹟或其詩文的收錄。

顧愷之志在詩文書畫，雖在軍政上無所作為，但從某種意義上看他卻是一個成功的政客，終日周旋於上流社會的權臣貴族間，遊山玩水聲色犬馬，無所不事。他與當時的權貴桓溫、殷仲堪、桓玄俱交往甚多，宮闈政事沉浮不定，侍奉的權貴交替滅亡，而顧在官場的地位卻始終巍然不動，甚至在桓玄被殺後，還被提升為散騎常侍。根據對顧愷之這些經歷的描述，可以從反面來推斷陸探微在那個時代和社會中的基本生存狀態。

陸探微與顧愷之的最大差別在於顧愷之始終處於社會與文化的中心，而陸探微則在邊緣，無論是官場，還是士人佔主導的文化圈，對陸探微都沒有認同，也許他們根本就沒關注他。

陸探微只不過是一個技藝高妙