第五百六十章 一曲蕩清濁

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……

……

李嗣業微微側過身體，雙手擊掌道：“上鼓！”

漢子們從樓梯的轉角處抬著牛皮大鼓入場，這鼓足有一人多高，鼓幫漆做硃紅色，用鼓架子分別豎立在花萼樓中央的四個方位，道柔抱著古箏上場，盤膝坐在鼓前三尺處，也將古箏支撐在矮架上，吹笛子的樂師提著笛子上前，把提在手中的嗩吶轉交給了李嗣業。

李嗣業提著嗩吶，剛要對身後的鼓手們示意準備開始。

安祿山突然稍稍睜大了眼睛注意到了李嗣業手中的嗩吶，發現這嗩吶倒沒有什麼出奇的，他卻頻繁地向坐在賓客席位上的一名祆教大薩寶使眼色。

祆教大薩寶茫然發了愣後，猶豫了一瞬突然明白，咬著唇角站了起來，朝著皇帝李隆基躬身叉手：“陛下。”

聖人扭頭問這大薩寶：“薩寶可是有什麼話可說？”

他指著李嗣業手中提著的嗩吶，裝作猶疑地說：”陛下，臣有一句話，不知當講不當講。”

“但講無妨。”

大薩寶頭裹白巾，身披白衣抬手捋了一記下巴上的黑鬚，眼睛向錐子一般盯著李嗣業的手中，讓他的心底升起一股不祥的預感。

“這位李中丞手中所拿的樂曲，可是在我懷遠坊粟特人中盛行的嗩吶？”

李嗣業點頭回答：“正是嗩吶。”

大薩寶故作嘆氣地搖頭說道：“這嗩吶的音色低沉，李將軍可能不曾瞭解，它是由由哨、氣牌、侵子、杆和碗五部分構成。在木製的錐形管上開八孔（前七後一），管的上端裝有細銅管，銅管上端套有雙簧的葦哨，木管上端有一銅質的碗狀擴音器。嗩吶雖有八孔，但第七孔音與筒音超吹音相同，第八孔音與第一孔音超吹音相同。

199年，由著名管樂演奏家郭雅志先生髮明瞭嗩吶“活芯”裝置，令傳統嗩吶奏出半音階、十二音體系，豐富了嗩吶的表現力。[4]

嗩吶活芯，其內管連有氣牌和氣嘴，並有螺栓槽，套上一彈簧，插在外管中，外管側面有螺紋孔，再套上一個微調套管用螺栓螺母，從套管長孔穿過擰入螺紋孔，再進入內管的螺栓槽，用螺絲螺母調正內管之伸縮距離，嘴唇壓縮氣嘴以後，使內管縮短其音程，於是每個音孔可吹出半音，增加嗩吶之音量範圍，可吹奏各種變調樂曲。[5]

芯子是嗩吶的重要部件之一，其上裝哨片，下接主體管。傳統的芯子為單管式，而活芯為活動套式，可以伸縮改變長度，復位靠彈簧的作用。演奏時，透過雙手向上壓進活芯，便能奏出臨時變化半音或半音階。如果把活芯推進、卡定，即可做高半音的移調樂器使用，指法不變。推進後所產生的音程關係上的徽小偏差，可透過控制嘴勁兒調整，演奏者很容易適應和進行有效的修正。活芯共有種規格，由於其伸縮長度可以調節，因此解決了大、中、小各種調子嗩吶的應用問題。[6]

嗩吶多按筒音的音高（以第三孔的音高作為調名）分為高音、中音和低音三種。凡筒音在#f1以上的均為高音嗩吶，在#f～f‘1之間的為中音嗩吶，在f以下的為低音嗩吶。如筒音為a1的嗩吶，就叫d調高音嗩吶，筒音為a的嗩吶，則叫d調中音嗩吶。[7]

各地的嗩吶都不盡相同，有大，有小，有粗獷，有柔和，種類甚多。

小嗩吶：杆長22～0厘米。最常用的是杆長2厘米的（又稱“三吱子”）。流行在廣東、廣西、福建、湖南和江西等省。音色柔和，空靈，多用來獨奏或合奏，尤以與二胡等合奏更為動聽，並常為歌舞伴奏，其中流行湖南的嗩吶，還用於說唱音樂“嗩鼓”的伴奏。各地所用的哨也不同，有蘆葦的，有麥杆的，也有用褐紫色膠性蟲殼的（但吹起來非常軟）。江西會昌的嗩吶，侵子是用銀做的，上、下口直徑相差特別懸殊，並在侵子下端至第八孔上端的管中，裝有一箇中空管，音響別具一格。與二胡等絃樂器一起合奏，婉轉起伏，更為動聽。流行於廣東、廣西、福建、湖南和江西等省

海笛：發音雄壯，高亢沖霄。流行於江蘇、浙江和安徽一帶。

中嗩吶：杆長2～40厘米。最常用的是杆長7厘米的（又名“黑杆子”）。流行於江蘇、浙江和安徽一帶。音量介於大小嗩吶之間，音色柔和。多用於歌舞伴奏。中小嗩吶，廣泛流傳於我國南方各省，北方稱之為“南方嗩吶”。中嗩吶音量不大不小，用在歌舞伴奏中，非常悠