第一百三十七章 詭異的竹林

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講究。”林澤陽吐槽道，無視又暗中警惕那些卡通傀儡，繼續往前走。

在他路過的地方，懸掛的卡通傀儡被細絲牽動著，像是在招手，又像是在表演，歡迎這名旅客。一些懸絲傀儡的細線上有著暗色的血跡，彷彿在述說著什麼。

因為這些竹林包括懸絲傀儡對光線極為敏感，林澤陽的氣擴散分佈時會釋放微弱的電光和看不見的紅外線，被捕捉到之後細線包括由傀儡竹製成的結構收縮，開始動起來。

這片竹林，隨著林澤陽的進入活了起來。

太空上掛著一顆恆星，但是距離太遠了所以傳遞到這裡的光線非常微弱，比月亮反射的光還要弱上百倍，但也會投下陰影。

這片區域雖然空氣稀薄，但是依舊能夠聽到電磁波傳遞的聲音，這片竹林神秘的聲音是以電磁波的形式釋放的，林澤陽猜測是有某種電磁發射器發出的。他自身就可以在腦內將電磁波轉化為可以‘聽見’的腦內聲音。

這顆小行星捕獲的微量氣體如嫋嫋雲霧環繞著灰白的山，隱隱還能看到那掛著銅風鈴的八角琉璃瓦簷的一角。

“那個跟琉璃的顏色有些一樣，應該是仿製的吧，畢竟這裡接近真空，還有定量的宇宙輻射，如果不進行特殊處理的話很快就會變質。”

林澤陽沿著竹林小道走，遇到了一片空曠的地方，看到了一個涼亭，涼亭之下有一個小戲臺。戲臺上有幾個懸絲傀儡，見到林澤陽的目光注視，竟然開始自主移動。

“咦？這並不是被動移動，而是主動移動，這裡面有機械裝置。”林澤陽看著小戲臺上的人偶，這是典型的懸絲傀儡，由偶頭、籠腹、四肢、提線和勾牌組成。偶頭內設機關，五官表情豐富；竹製胸腹，手有文、武之分，舞槍弄棒，筆走龍蛇，把盞揮扇，妙趣橫生；腳分赤、靴、旦3種，勾牌與關節間有提線，演來細膩傳神，技巧高超。

戲臺右邊為表演區，左邊為樂隊演奏區。臺前上則鋪草蓆1條。在舞臺後方設定3道螢幕，上繡吉祥圖案，色彩各異，畫有廳堂、宮殿、水府、野外等典型場景，演出時根據劇情需要隨時變動。屏前為表演區，人物則從左右兩側登臺表演。

“這是自動錶演戲臺，因為我的到來而自動啟用表演麼？”林澤陽透過戲臺背面的攝像機看到了戲臺背面的狀況。

這個木偶戲班的偶人有36身（尊），視人物角色不同，可替換偶頭、盔帽、髯口、服裝，而偶身不變。服裝有龍袍、宮裝、箭衣、馬褂、帔、袈裟，各種盔帽冠冕及髯口、髮套等。

只是這些表面全部都呈現出一種非常破舊的痕跡，移動起來時有一種荒謬陰森感。

這個戲臺還配備了電磁音響，隨著傀儡的動作而改變音樂。曲牌唱腔，仿似朗誦，拖腔久而短。

整個懸絲傀儡的標準移動都是由藏在戲臺帷幕上方的機械框架控制，提線的一端連著機械框架，另一端連著傀儡，這樣一來便能控制傀儡的動作。

林澤陽看了一會兒，便繼續往下走，這個自動錶演戲臺不止一個，每個戲臺或多或少都會表演一兩個節目。表演程式很豐富，它集中體現一些行當或角色的最具代表的特徵，並應用於行當角色中去，如生角的“拖鞋拉”，表現落魄文人、窮酸書生的困境及心態；旦角的“蹀步”，表現纏足女人的細步及婉約娉婷的身姿姣好；淨角的“跳步”，以體現豪強雄武之士的龍騰虎步、威武雄姿之矯健；丑角的“七步遛”，以展示機巧過人、反應敏捷的內心世界；末角的“三節彎”，以體現長者衰老、步履艱難之勢等。

此外，還有一些富有情感表現力的動作，諸如歡樂時的舞步“雀鳥步”，憤怒時的“雙搖步”，悲哀時的“雙掩面”，愉快時的“雙侔肩”等動作，均為發自內心，形之於體外的動作表演。每個動作都有一定的名稱、意趣以及表現之循序漸進的動作過程，並形成固定的模式。

越往深處走，遇到的戲臺規模也就越大，傀儡的表演也越來越豐富，表演藝術技巧也越來越高超，如拔劍、插劍、弄蛇、傘舞、織布、弄鈸等。

演出的傀儡腔調也是非常地有意思，從宛涵的解析中分離出不同的方言，樂器。音樂技巧有行腔，變腔等。有點類似於地球上的山歌，民間小調等民間藝術形式。其演奏樂器有頭弦、洋琴、二胡、中胡、椰胡、三絃、嗩吶、笛子、提胡、大提琴、大鼓、銅鑼、小釵、大撥、銅鐘、板眼、小鼓等數十種。

唱詞、道白自然。舞臺語言典型化，通俗易懂，大量運用歇後語、雙關語，並透過插科打渾、一問一答、一唱一