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拂袖起舞於夢中徘徊
…………
在彼世界一般，由霍遵就這麼比較深情婉約一般的唱出來，瞬間，也是震驚了整個樂壇！
“曲風優雅；歌詞復古；很有中國味，這可是真真正正的中國風，錯，這並不是中國風。而是中國古風，不得不說，這樣的歌曲，才是我們華夏所需要的，棒，太棒了。”
“希望，我們華夏，可以少一些，諸如什麼小三，妹妹。外遇等那樣的三俗的歌曲，而是多一些。這樣，真真正正有質量的歌曲。”
“有一種旋律，本身優美動人，它本身就像一個唯美的湖泊，好的歌詞就如同一艘精緻的畫舫，可以錦上添花，差點的歌詞就是一艘破舊的漁船，卻也無妨湖光山色，大家應該明白我的意思吧，曲以載詞爾。在我看來，卷珠簾的詞雖然無大開大合，你說有心無意都行，聽者卻可以明白詞的意義，不必過多曲折，直達心頭。
能讓人一聽就記住的旋律，你可以說你不喜歡，但，卻不得不尊重。”
…………
誰也沒有想到，卷珠簾這首歌曲，率先，所獲得的力挺，卻是樂壇的幾位老大，幾位老古董，其中，更是，華夏的最資深的藝術家，趙葆根。
這位，曾經帶給華夏音樂幾十年改變，甚至，時常掌握著方向的老藝術家，對於這首歌曲，更是給了高度的評價。
而除了這些之位，一位樂評人，對於這首歌曲，也是給了一個長評。
《卷珠簾》是一首非常好的音樂作品，音樂上各種風格的融合成熟度非常高，也非常高興的是作品有意無意融入了中國元素，我想這才是趙葆根老師對這首歌曲，非常喜歡的 ；原因所在吧。
在此，也不得不佩服趙澤的作詞天賦，現在的音樂人開始注重表達內容的復古，或者說歌詞意境的表達，我想不少人都有聽現在的歌聽得發吐的時候，什麼景色也不錯到做你的小三這樣的狗屁歌詞都能唱紅大江南北！所以有點文化的小青年們開始弄點古詩詞式的歌詞，我還是比較贊同的，但是由於文化上的斷層太大，從土得掉渣到陽春白雪，要麼是寫的東西裝模作樣，要麼曲不達意，可是，《卷珠簾》卻是完全不同於他們。
卷珠簾的詞要說還有點那麼回事，至少能糊弄住我了！
在這裡，我倒是突然感覺，卷珠簾與凱爾經的秘密中《潘歌嘭》非常神似！我想很多聽過《潘歌嘭》的人，在聽過卷珠簾後一定會覺得怎麼這感覺和《潘歌嘭》似乎相似，但真的拿 ；來對比又覺得相差很大！但我要說的是，卷珠簾和《潘歌嘭》其實是非常神似的，歌曲最中心的表達形式是情緒的表達，而卷珠簾和《潘歌嘭》的情緒表達幾乎相同，而且他們的節奏起伏也很近似！它們都用一種淡淡的哀傷情緒，表達出一種沉靜而悠遠的意境，表達距離感及一種我們所不能觸及的東西。《潘歌嘭》透過這種沉靜表達神秘的意境，卷珠簾透過這種沉靜表達無法觸及的思念！
然後其演繹形式吸收了多種風格，既有王飛的迷幻、空靈，也有島歌唱腔中的轉音運用，而且霍尊在卷珠簾中對這些技巧的運用自然純熟，技與神合，比當下很多音樂人只重形式而不管這種形式與音樂旋律神韻是否相符好得太多了。
比如搖滾，當下有一幫腦殘能把搖滾提高到精神的層面，認為搖滾就要是批判，就是要怒吼，就是要叫罵，我想說的是你是聽音樂呢還是罵街的sb呢？
最後說說中國風，這由趙澤所引起的中國風，可是，這首歌曲，與中國風，倒是並不怎麼太能夠像，這歌只是沾了中國風的邊，不算中國風，更不是中國古風！
要我說，對於中國風，倒底是符合中國人情感表達的風格，能傳遞中國人才能明白的意味的風格是中國風還是旋律特徵符合中國人的古曲或民謠才算中國風，我覺得還是先前者為好！首先，除了一些古曲。其實中國音樂旋律與其他音樂旋律區大多隻是一些修飾音的運用！而且中國音樂中最大的問題在於注重旋律而不重節奏！這與中國人的文化關聯極深。中國人有句話是“君子報仇十年不晚”。你們可以看看，中國人做事的節奏是什麼了！但現代社會中，這種節奏是不可能實現的！與其過多的注重旋律特徵，不如以中國音樂旋律為基礎，其找到一種更符合需要的情緒表達的節奏更為迫切。
什麼樣的形式都應該為表達的中心服務！而卷珠簾不管詞曲唱都符合這一原則，而且表達的內容符合中國人審美原則，所以這的確是一首當下中國不可多得的包含中國元素的佳作！”
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