第三百二十六章 無價之物

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老吳確實呆了！

他隨便拿了一件出來看了一下，第一眼普通，然後覺得不妥，又再細看，然後再戴了老花鏡，拿了放大鏡再看，立馬激動得呼呼喘起粗氣來，也半晌說不出話來！

因為這是周宣自己臨時做成的，自然也就沒有什麼出生紙專家鑑定書了，但老吳瞧著手中的玉雕，越瞧越是激動，越瞧越是興奮，恨不得把心臟都掏出來狂跳！

傅盈瞧著老吳有些奇異，就低聲問道：“吳叔，怎麼了？”

老吳頓時醒悟過來，馬上站到臺上，戴了耳麥，說道：“盈盈，我來說一說。”

傅盈見老吳說話都激動得有些發抖，也就點點頭退到邊上，讓老吳來說。

老吳一雙手小心的捧著玉雕，把玉雕放到攝像頭處，吩咐店員把大廳裡的燈關掉，等到燈滅後，才大了些聲音說道：“大家注意了，我現在給你們展示的是一件‘翡翠’微雕，大家可有聽說過翡翠做的微雕？”

大廳裡的人都有些好奇，說實話，微雕作品自然是見過聽過，但作品很少，因為技術難度太大。

微雕是中國傳統工藝美術品中最為精細微小的一種工藝品。它是在米粒大小的象牙片、竹片或數毫米的頭髮絲上進行雕刻的，是要用放大鏡或顯微鏡才能觀看到鏤刻的內容，故被歷代稱之為“絕技”。

聽說過的那些種類，但卻從來沒有聽說過翡翠也能雕刻微雕的，因為翡翠是硬度高達到摩氏七度的硬玉，不同於象牙，竹片，根木等那些硬度不高的物件，微雕特別講究選材，其材質地要求絕對精純，容不得有半點砂格和半絲裂紋，因為普通的微雕中，半個砂點就可能刻10多個漢字。其次，微雕的刀具也是特殊的細刀，既要尖細，又得鋒利。第三，要有特別精熟的書法和國畫功底，雕刻的時候才可進行“意刻”。第四，臨場要屏息凝神，集中意念，毫釐千鈞，一氣呵成。第五，運刀要穩、準、狠，只有這樣，才能使書法和刀法筆意達到完美的統一。

這些條件缺一不可，做為一個微雕大師，不僅雕刻技術要達到巔峰絕境，而且書法畫技都要達到大師的境界，否則你雕工到了那個境界，其作品卻是如三歲小孩所塗鴉，若是單獨畫技書法達到大師境界，卻沒有雕刻工藝技術，那也是不行的！

但這麼多的微雕種類中，卻沒有一個人見到過翡翠做的微雕！

老吳顫抖著聲音說道：“各位……請注意了，微雕不用我多作介紹，大家都是聽說過的，不過我現在還是要再多做介紹一下，我們中國的微雕歷史源遠流長，遠在殷商時期的甲骨文中，就出現微型雕刻。戰國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分，眾所周知的王叔遠的《刻舟》，也是中國歷史上微雕藝術的經典之作。”

“又如篆刻邊款，明清以來，不少文人雅士在印章這方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄託情趣，自娛自樂，及至壽山石成為印章材料之後，壽山石的微雕藝術便開始出現，清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，‘西門薄意派’雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細的筆畫刻上自己的姓名和製作年月，以後更有人在印章方柱的四邊，以極細微的文字，雕刻古人詩詞作為邊款。”

“一直到二十世紀後，放大鏡等先進科學儀器進入了微雕領域中後，微雕更是興盛一時，作品中的字畫景物也越來越小，內容也越來越多，不過微雕的種類中，竹木象牙木根仍居多，後來有了壽山石作為微雕的一個新種類，但壽山石也只侷限於印章及古詩詞等等，至於翡翠做的微雕，我老吳在古玩界幾十年的資歷了，可也沒見著一件，這當然也是因為翡翠材質所限，質地硬脆，若做微雕的話，其難度便如一個小孩爬珠穆朗瑪峰一般，而到至今，這個難度仍然沒有人打破過，不過現在，我要給大家介紹和觀賞的就是一件翡翠微雕！”

老吳喘著氣，手也微顫，在投影上的景像也有些抖動，好不容易才鎮定下來，又說道：“大家請看，我手上這件翡翠原件是呈圓柱形的長體形，長約四厘米，周長約兩厘米多吧，整體狀就跟一支四厘米長的鉛筆一個樣，但你們遠想不到，就在這支鉛筆大小的翡翠上面雕刻有什麼，你們注意看了！”

就在明亮巨大的投影影象中，眾人見到了一幅畫卷，從上到下，橫而窄，豎而長，頂部在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟、兩個腳伕趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來，一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎後跟隨著騎馬的、挑擔的，從京郊