第19部分

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“好好安慰一下你媽媽，她其實心裡很苦的。”她靠在我懷裡，說道：“我知道。我會的。”猛然，我看到春香嫂站在堂屋門口向我們看來，我從她的眼睛裡看不出悲傷。我向她笑了笑，然後又對香玉說：“你知道我的心？”香玉抬起頭，目注著我，淚光閃閃地笑道：“嗯。我知道。”

這母女倆真是一個樣，最愛含著淚花的微笑。這面貌、這身材、這體態、這風神，比起昔日的楊貴妃豈不是更勝一籌。白居易的“梨花一枝春帶雨”，李白的“一枝紅豔露凝香”等等這些寫女人美貌的佳句恐怕都不足以形容她們的美麗。

“知道就好。我走了。”我轉身開啟門走了出去。

春香嫂看著我的背影嘆了一口氣，然後慢慢轉回身去。

香玉上前一步，看我走遠了，才關注門。回頭她也看見了站在堂屋門口的母親，只不過是個背影。她笑了笑，向春香嫂走去。

古代以“沉魚落雁”“碧月羞花”為美，“昭君，西施，貂禪，嬋娟”為美的代表，而今的社會瞬息千變，不但事物變了，就連欣賞美女的角度都變了，變的讓人捉不著門道，就好比鏡中之花，水中之月，給人的盡是朦朧。什麼“幸運”、什麼“玉女”、什麼“神仙”、什麼“誘惑”、什麼“野性”、什麼“精靈”、什麼“冷傲”、什麼“成熟”、什麼“憂傷”、什麼“中性”等等，這些都是給現代美女的頭銜。我迷了，女人的美是可以單一刻畫的嗎？

美人之所以美，是因為她的面貌、身材、體態、風神等，作用於人們的感覺器官，並且給人帶來了一種心動的體驗，從而娛於目而感於心。唐代李群玉就曾這樣寫過“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。貌態只應天上有，歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如能賦客，肯教容易見文君！”

既然連司馬相如和卓文君都不敢獻醜，今人又何必浪費筆墨呢？

喜歡一個人與愛一個人是不一樣的，喜歡一個人定然有他的可愛之處，或某種理由，而愛一個人卻是沒有理由的。美女養眼，固然有人喜歡，有人愛，但即便是鍾無豔，也照樣有人去愛。

“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。……”我低吟著李群玉的這首寫女人的詩，慢慢地品著，卻感覺不到半點的誘惑，半點的興奮，還沒有在松山上那遠遠的一眼來得美妙，來得過火。

看來，女人還是眼前的真實的好。其他的，如“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲”等，都是虛的，假的，不真實的。溫香滿抱，暖玉在懷，這才是真的，實的。

女人哪，我還是喜歡床上的好。

第五十四回　母貴女嬌

香玉快走幾步，走到春香嫂的身後，叫了聲“媽。”

春香嫂沒有轉身，她的肩膀有點抽蓄，聲音有點哽咽：“他走啦。”

“嗯。走了。”香玉把手放在春香嫂的肩膀上，道：“媽，你怎麼了？”

春香嫂擦了一下眼淚，用袖頭沾去眼角的淚痕，轉身微笑著道：“我沒什麼，只是有點感懷心事。哈哈，這麼多年沒見到你臭小子哥哥了，這眼淚啊就可勁地流，止也止不住。你知道的，媽呀，最愛流眼淚的，動不動的就流淚，你說媽是不是很沒出息？”

香玉挎著春香嫂的胳膊，頭枕在她的肩膀上，說笑道：“是呀，媽最愛哭鼻子，最沒出息了。可是呀，卻有很多人喜歡咱這沒有出息的媽，象蒼蠅似的整天圍著團團轉，趕都趕不走，咱家店裡呀鮮花可是沒少收。”春香嫂笑的花枝亂顫，溺愛地道：“你呀，都不知道說你什麼才好，竟給媽開這種玩笑。什麼蒼蠅蚊子的，媽又不是臭雞蛋，臭鴨蛋的。合著你這是在糟蹋媽啊。”

“咯咯，媽你想哪裡去了，什麼雞蛋鴨蛋的，我是說媽你呀年輕漂亮，男人見了你眼睛直髮光。”香玉道。春香嫂面若桃李，杏眼含羞，笑道：“媽都快做姥姥的人了，哪裡還會年輕漂亮。你呀就是個鬼靈精，從小就知道哄媽開心。”

“誰叫咱們是母習女呢？哪有女兒不疼媽媽的嘛？是不是啦？”香玉搖著春香嫂的胳膊撒嬌道。香玉最愛跟春香嫂撒嬌了，從小就是。

“是。是。我的乖女兒最疼媽媽了。咱們吃飯好不好？”

堂屋裡傳出來陣陣笑聲，很開懷。我聽的出來，這是高興的笑，她們很高興。

高興就好。

回到家裡，進屋沒見到其他人，只有寶貝女兒坐在餐桌上，玩耍著筷子，快開飯了。

看我進來，女兒從椅子上滑了下來，手舉得老高，歡喜著