東山再起 421 內部討論

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唱片為自己的保守付出了慘重的代價，所以進入六十年代之後，百代唱片對於搖滾樂隊的支援前所未有，從而造就了披頭士的神話。自此之後，百代唱片對於英倫搖滾的支援前所未有，並且一直延續了下來，過去三十年時間裡，百代唱片為全世界輸送了許多經典的搖滾樂隊，將英倫搖滾推送到了世界舞臺之上。

可以說，百代唱片在英國音樂界擁有至高無上的影響力，幾乎每一位音樂人都以進入百代唱片為榮，包括那些特立獨行的搖滾樂隊，因為百代唱片旗下擁有形式多樣的獨立廠牌，確保能夠契合不同樂隊的風格。

不過相對而言，百代唱片在北美大陸的影響力都必須往後靠了，披頭士年代百代唱片在美國市場也是呼風喚雨，可是披頭士解散之後，百代唱片就開始節節敗退，進入九十年代自後，擁有槍炮與玫瑰樂隊、涅盤樂隊的貝塔斯曼唱片，擁有麥當娜、快轉眼球樂隊、史密斯樂團的華納唱片、擁有邁克爾ˉ傑克遜、鮑勃ˉ迪倫的索尼唱片都已經開始後來居上，逐漸反超了百代唱片，使得百代唱片在美國市場上位居五大唱片公司的末席。

其實可以十分簡單看出區別，百代唱片旗下英國歌手佔悳據了絕對優勢，很難看到美國歌手的身影，這也使得百代唱片的美國市場戰略受到了極大的制約。

如果站在雨果所知的214年角度來看，百代唱片在九十年代後期得益於英倫搖滾的興盛大肆搶佔美國音樂市場，恢復了無上榮光，與環球音樂並駕齊驅;但是進入二十一世紀之後，英倫搖滾逐漸沉寂，再也沒有出現像樣的領軍人物，所以百代唱片在美國市場始終無奈地位居各大公司的末尾。

但是百代唱片的底蘊卻是其他公司所羨慕的物件，即使後來索尼唱片將貝塔斯曼合併，讓五大唱片公司變成了四大，百代唱片也依舊沒有掉隊，而且即使被其他三個競爭對手擠壓空間十分厲害，但百代唱片的市場份額卻始終沒有太大的‘波’動，在四大唱片公司之中穩穩當當地佔悳據一席之地。

不過可惜的是，二十一世紀第一個十年還沒有走完一半就陷入泥沼中的百代唱片在苦苦掙扎數年之後，英國市場也被競爭對手逐漸蠶食殆盡，在211年終於沒有能夠繼續堅持下去，環球音樂購買了唱片部‘門’，而索尼貝塔斯曼則收購了版權部‘門’，紅極一時的百代唱片也就徹底走向了末路。

在這裡所說的唱片部‘門’和版權部‘門’，基本上是每一家唱片公司的垂直構架體系，唱片部‘門’也就是人們最為熟知的部‘門’，負責音樂的製作、出版和發行等等;版權部‘門’則主要以簽約音樂創作者，管理音樂作品版權，買悳賣、授權音樂版權等等工作。

進入二十一世紀之後，音樂市場商業化走向極端，唱片業普遍認為“唱片已死”，唱片部‘門’的價值跌落谷底，也就是說唱片部‘門’很難再尋找到新鮮血液讓音樂市場重新煥發活力;但是版權部‘門’的價值卻被逐漸放大，特別是數字音樂版權伴隨著網際網路時代越來越得到人們的重視。

當然，這些都是未來發展的事情，站在1993年的時間點，百代唱片依舊是足以與環球音樂抗衡的頂尖巨鱷。

亨利ˉ布魯姆居然認為榮耀至死可以和百代唱片簽約，這其實是有利有弊的。弊端很明顯，大型唱片公司的制約很容易讓歌手束手束腳，相比於獨立唱片的自由隨意來說，大型唱片公司的強硬對於新人來說是很難對抗的;至於優勢也十分明顯，宣傳資源、製作資源等配套設施的完善，可以讓新人起跑點就佔悳據很大的優勢。

不過百代唱片最大的優勢就在於他們對搖滾音樂多樣‘性’的包容，值得一提的是電臺司令簽約的就是百代唱片。雖然電臺司令在英國沒有取得太大反響，百代唱片也沒有給予足夠的重視;但是國際部決定讓電臺司令來美國打天下之後，公司還是給予了強力支援。

從這裡就可以窺見百代唱片的優劣冰山一角。

“如果是百代，那麼可以考慮看看，本來這就是一家對搖滾有巨大包容力的唱片公司，而且亨利不是承諾了，他會站在我們這邊嗎？”說話的是阿方索，他對於這方面的瞭解顯然絲毫不遜於雨果，但他說完之後，還是向雨果投來了詢問的意見。

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