171 吉他比拼

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種單純，也是許多經典搖滾樂隊最終走向滅亡的原因：音樂理念產生了衝突，雖然有不少樂隊也是因為成員之間的內部矛盾而結束，也不排除其他因素，但不可否認的是，音樂理唸的分歧的確是導致大部分樂隊走下坡路的原因。

隨後周圍也有不少年輕人技癢，拿出吉他就在現場飆了起來，大家互相討論互相切磋，氣氛好不熱鬧。以雨果和尼爾為中心，周圍也形成了一個二十多人的小圈子，讓雨果真正地融入了這個圈子之中，這就是音樂的魅力了，哪怕是第一次見面也無所謂，因為音樂就可以成為彼此溝通的橋樑。

不過，愉快的氣氛很快就因為大家對音樂的看法分歧而產生了變化，佩德羅感嘆著現在在搖滾音樂之中吉他不可或缺的地位，以至於其他樂器的位置都被忽略了。佩德羅其實這是在為自己打抱不平，因為他是貝斯手，而他陳述的也是事實，一直到2000年之前，搖滾樂隊中吉他的地位是超然的，許多著名樂隊裡吉他手往往擁有和主唱一樣的超高人氣。

比如說槍炮與玫瑰的史萊斯(s1ash)，比如說金屬樂隊(metallica)的柯克一漢密特(irik。ha——ett)和詹姆斯一漢特菲爾德(james。hetfield)，比如說範一海倫樂隊(van。halen)的艾迪一範一海倫(eddie。van。halen)。這些都是名垂青史的吉他手，擁有龐大到無法想象的擁簇。

這個階段的許多經典搖滾歌曲，都會有專‘門’一段旋律‘交’給吉他進行演奏，由此可見吉他的絕對地位了。

面對佩德羅這樣的抱怨，雨果卻不這樣認為，因為他知道，進入二十一世紀之後，其實樂隊強調的更多是整體和音樂的豐富多樣，比如說林肯公園(linkin。park)、u2樂隊、酷玩樂隊(c01dplay)、共和時代(one。republic)、我的化學‘浪’漫(my。chemical。romaple。p1an)都是如此。

這主要是一個音樂‘潮’流的發展問題，八十年代的金屬搖滾樂隊大多沉‘迷’於技術的革新，繁複的演奏技巧和錯雜的編曲方法是‘潮’流，也將搖滾技術推向了一個巔峰。這個時期的金屬樂隊將搖滾代入了一個全新的高峰，繁瑣高‘潮’的技術是每一支樂隊的必備技能，這也是剛才雨果和尼爾吉他對決能夠吸引如此多人圍觀的原因，因為人們對於技術的重視達到了一個全新的高度，而搖滾愛好者們也熱衷於技術的比拼、技術的提升，高難度的主音吉他則成為了金屬樂隊的核心；而技術的出‘色’也體現在了編曲方式上，這個時期的音樂大多以吉他為主、錯綜複雜的編曲為主流，失真的銀‘色’和極端的音量之中融入大量情感的宣洩，將金屬搖滾推向了一個極致。在這個時期，吉他對於金屬搖滾樂隊來說的重要‘性’，無與倫比。

但進入了九十年代，這種對技術的革新卻逐漸走進了死衚衕，搖滾樂隊進入千篇一律的窘境，大量模仿樂隊的出現使得金屬搖滾很難再有新意，於是這十年的前半段，擁有開放簡潔架構的新金屬開始逐漸崛起，並起九十年代的後半段成為了主流，重新規劃了搖滾音樂的版圖。比起技術來說，感覺在新金屬樂隊之中佔據更重要的位置，雖然新金屬樂隊之中也存在技術過硬的樂隊，但大部分還是化繁為簡佔據了主流，他們的演奏技巧也許並不出‘色’，但卻能夠依靠多樣化的編曲將音樂用最簡單的方式呈現出來。吉他的絕對地位就是在這個時期被取代的。

最後時間來到了二十一世紀之後，新金屬樂隊的發展又再次衰落下來，而音樂的多樣和融合則達到了一個新的高度，這時候的搖滾樂隊強調的是樂器之間的配合和樂隊的整體‘性’。技術的過硬必不可少，但同時死板地雕琢技術也不可取，如何利用技術為感覺服務，如何將音樂思想融入旋律之中，成為了新的課題。在這時，沒有任何樂器是不可取代的，同時更加多樣的頂尖技術也被樂隊所重視，可以說搖滾樂的發展又進入了另外一個階段。

現在是1992年，新金屬音樂還未形成雛形，雨果在這時候就提出了不用吉他也可以創作一首搖滾歌曲的命題，這在八十年代金屬搖滾依舊強勢的情況之下，雨果立刻就受到了周圍一圈人的攻擊，這讓雨果親身體驗了一把什麼叫做“新生事物總是面對重重打擊……”手提電話現在在社會文化裡的位置估計還要比雨果現在的處境好一些。

佩德羅一臉憤憤的表情喊道，“騙子!你剛才明明是說，你可以不用吉他創作出一首優秀的搖滾歌曲，你說了!”說完，佩德羅還