1370第1370章 不可複製

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“死囚漫步”的成功是不可複製的，不僅因為這部作品承載了雨果和蘇珊兩位演員的演技精華，更因為在這部作品長達六個月的上映時間裡，一切機遇、時機和情況都是無法複製的，這也使得“死囚漫步”最終取得的成績具有更加深刻的意義。

如果單單從北美電影票房來說，“十二隻猴子”八千九百萬美元，“死囚漫步”八千三百萬美元，兩部作品完全是旗鼓相當、不相上下的。而且，由於“十二隻猴子”的商業電影屬性，特別是媒體不斷煽風點火、吹噓追捧讓電影的成功被點綴得金碧輝煌，現在二者的票房資料居然差距如此微弱，這著實……著實顯得有些搞笑。

嚴格來說，“十二隻猴子”在“死囚漫步”這不可複製的成功對比之下，完全可以稱得上是一場失敗，而且是詭異、恥辱的失敗。在北美電影市場裡，雨果無與倫比的號召力至今無人能夠抗衡，不要說布拉德了，即使是湯姆-克魯斯、湯姆-漢克斯也顯得頗為吃力。

但這一次，卻沒有人會認為“十二隻猴子”是失敗的，不僅僅因為這部電影的cult屬性，取得八千九百萬美元的票房已經是一個不俗成就了；還因為這部電影的全球票房創造了一個不大不小的奇蹟，雖然無法與“低俗小說”的輝煌相提並論，但兩億美元的全球票房可不是任何一部作品都可以獲得的；更因為這部電影見證了布拉德的橫空出世，成為了好萊塢嬰兒潮一代演員三足鼎立格局形成的見證者。

相比於“十二隻猴子”的歷史地位，還有全球票房成績，“死囚漫步”就顯然是略遜一籌的。

“十二隻猴子”海外席捲一億兩千萬美元票房，雖然電影可以稱得上是文藝科幻作品，但依舊是商業電影範疇，所以在海外市場贏得了一片叫好聲。但是“死囚漫步”就沒有這種好運了，北美上映期間的連鎖反應幾乎是天時地利人和的完美結合，可是在海外市場這種格局就根本不存在，本來就沉悶壓抑的“死囚漫步”，只能依靠雨果、蘇珊和蒂姆這鐵三角的海外號召力來吸引票房了。

事實上，蘇珊和蒂姆雖然在美國是著名的鴛鴦愛侶，但在國際市場上，兩個人的聲譽更多隻是侷限於專業形象上——也就是演員、導演的身份，真正具備拉動票房能力的只有雨果而已。

可即使是雨果，他也不是萬能的“上帝”，真正能夠讓觀眾走進電影院的，歸根結底還是作品本身。而好萊塢藝術電影在海外市場的競爭力著實排不上號，且不說歐洲那一片獨立文藝的藝術土壤，甚至就連許多亞洲國家、南美洲國家的藝術電影都比好萊塢更具有吸引力。

這也使得“死囚漫步”在海外市場屢屢受阻。

當然，依靠著雨果的名號，二十世紀福克斯還是將“死囚漫步”的發行權賣到了全球三十九個國家地區，其中最早上映的英國和德國也已經是1996年的二月份了，可見這部作品的淒涼待遇了。唯一值得慶幸的就是，“死囚漫步”是以柏林電影節作為平臺，登陸歐洲、登陸全球市場的，而柏林電影節上獲得的不俗評價也讓這部作品的上映前景明朗了許多。

“死囚漫步”在海外市場表現最為出色的赫然就是德國，在當地取得了一千三百萬美元的票房資料，這也是“死囚漫步”僅有的三個票房破千萬的海外市場之一，另外兩個國家分別是法國和義大利。

這樣的結果完全可以說是與預期保持一致，德國是“死囚漫步”率先登陸的海外市場，而且柏林電影節的加持不可小覷，更為重要的是，德國嚴肅清冷的氣質與“死囚漫步”完全契合，更是贏得了觀眾們的一片肯定。

法國有戛納電影節，義大利有威尼斯電影節，這也恰恰是目前歐洲土壤上藝術電影發展最為成熟的市場們，他們對“死囚漫步”的解析和理解甚至比北美要來得深刻，觀眾也更加願意走入電影院去欣賞這部作品。

最為意外的是，墨西哥和巴西居然分別貢獻了八百萬級別、七百萬級別的表現，甚至超過了英國的六百萬美元成績，這也是許多人都沒有料想到的。不過，仔細深入分析之後，就會發現，“死囚漫步”海外市場表現最好的國家前四名，赫然都是天主教國家，他們對死刑的反對和抗議也是世界上最堅定的，這樣一來，電影市場的出色表現也就沒有那麼奇怪了。

除此之外，“死囚漫步”在其他國家地區的表現就差強人意了，電影票房五百萬以上的國家僅僅只有三個，分別是阿根廷、澳大利亞和西班牙。可以明顯感覺到海外市場對這部作品並不太感興趣，比起不久之前的“七宗罪”完全可以說是天差地別。