第1810章 重回片場

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尼古拉斯左右看了看，卻發現有七、八個人都留在了原地，大家的表情都是充滿了疑惑，甚至詹姆斯-拉特還是一臉見到鬼的神情。尼古拉斯知道，不是自己的錯覺。

“演技！”這個想法突然就撞進了尼古拉斯的腦海裡，所有事情剎那間就解釋清楚了，剛才從房車裡出來的雨果，那顯然不是真正的雨果，而是“洛城機密”裡的角色。雨果剛才在房車裡，就是正在揣摩角色。

雖然尼古拉斯已經聽過不少專業人士感嘆雨果的演技之出色，不僅僅是“死囚漫步”，包括之前的作品也是如此，雨果在電影作品裡所展現的靈氣和天賦，屢屢讓人驚歎；但一直到今天，尼古拉斯才真正感受到這一點：因為他親眼見識到了這個過程！

更多時候，他們只是看到電影成品，看到演員在電影裡為一個角色注入靈魂，但他們作為觀眾，卻很難看到演員在表演過程所傾注的努力。可就在剛才，他就看到了那種細微卻深入靈魂的變化，準確來說，他甚至看不到具體的表演變化和痕跡，但雨果整個人所帶來的感覺卻截然不同，這簡直是太過神奇了。尼古拉斯完全沒有想到，雨果對於表演的控制居然已經如此細膩和精準。

尼古拉斯只想要亢奮得尖叫！意識到自己剛才目睹的內容到底是什麼之後，尼古拉斯興奮地朝前衝了過去，只想要求證自己的想法，一邊跑著，一邊回頭招呼著依舊愣在原地的詹姆斯等人，“快，快跟上！不要錯過了！”

詹姆斯等人也不知道尼古拉斯說的到底是什麼意思，但還是面面相覷地跟了上去。

經歷過“死囚漫步”之後，雨果的演技的確進入了一個全新的世界，這是很有趣的一個過程。對於演員來說最基本的就是入戲和出戏，如何快速地進入表演狀態，又如何區分現實和表演，這是任何一名演員的基本功。

在第一階段的時候，雨果可以輕鬆地入戲和出戏，將最佳的表演狀態留給鏡頭，甚至能夠帶動同場演出的演員一起進入狀態；進入第二階段之後，雨果入戲越來越深，開始琢磨控制自己表演的細節，真正進入方法派表演的殿堂；隨後的第三階段，雨果嘗試控制表演的準確度，入魂的瞬間，用最精準的表演傳遞出最真實的反應，這是雨果初步嘗試將方法派演技和表現派演技融合。

第三階段的巔峰就是“死囚漫步”，在這部電影裡，雨果幾乎完全失控，入戲之後就沒有辦法出戏，整個人完完全全地迷失在角色之中，甚至失去了自我。整個表演也達到了靈魂與角色融為一體的高度。

站在表演的角度來說，雨果無疑是成功的，影評人的肯定和諸多獎項的肯定就說明了這一點；但是站在演員的角度，雨果卻是失敗的，因為他可以入戲，卻沒有辦法出戏。

英國學院派演技系統一直崇尚一種理論，所謂的演員，不可能只演出一個角色，在演員的職業生涯之中需要飾演一百個、一千個、乃至一萬個不同的角色，這是演員的本職工作，也是演員的技能基礎。

這種理論應該如此解讀，一個演員一生不可能只出演一個角色，否則他就不能稱之為演員，只能稱之為“某個角色的專業模仿者”。

比如說最著名的尼古拉斯-凱奇，“遠離賭城”這部作品讓他攀上了自己的事業高峰，他所塑造的男主角本-桑德森幾乎成為了一個銀幕經典，但尼古拉斯這種“面癱演技”法卻幾乎套用到了他的每一部電影裡，看起來就像是本-桑德森出現在不同的電影裡一般。這對於演員來說，毫無疑問是失敗的，這也是影評人對尼古拉斯諸多批判的原因。

太過入戲以至於無法自拔，這是好事，因為演員為角色注入了靈魂，可如果一直如此，始終不知道出戲，那麼這名演員就不能算是真正優秀的演員，只是那一個特定角色的專業戶而已。

所以，演員不僅要會入戲，還要會出戲，能夠掌控角色，而不是被角色控制。

“死囚漫步”的後期，雨果就逐漸能夠重新出戲，並且把表演節奏控制在自己手裡。現在，雨果開啟了一扇全新世界大門之後，進入了所謂的第四階段，“看山還是山，看水還是水”，揮灑自如地讓自己隨時隨地進入角色狀態，隨時隨地地重新將表演和生活區分開來，重新回到現實。

所以，剛才的表演只能算是小試牛刀。雨果可以深切地感受到那種亢奮，重新回到片場，這種滋味真好。