第1862章 明智選擇

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雨果看到恩斯特附言的最後一句話時，不由就笑了起來，“最後……你不是梅爾文。”簡潔明瞭，而且沒有迴旋餘地，典型恩斯特的風格，甚至可以在腦海裡描繪出恩斯特寫這句話時的暴躁和嫌棄。

紙條上並沒有署名，也沒有任何識別的標誌，但雨果知道，這就是來自恩斯特的評論，這讓雨果的心情頓時輕快了起來——因為恩斯特的確收到了劇本，並且認真閱讀之後，給予了他足夠的意見。

雨果走到旁邊的沙發上，重新又認真地閱讀了一遍恩斯特的紙條。除了對西蒙這個角色進行了嚴厲的批判之外，恩斯特還認為雨果對梅爾文的描寫太過詳細了。

恩斯特認為，他的確可以從雨果的文字之中勾勒出梅爾文的整個形象，但這也恰恰是這個劇本里最令人遺憾的一點。“雨果，你必須知道，有時候，讓觀眾去猜測角色背後的故事，這本身就是樂趣之一。”

這對於雨果來說是一個全新的世界。

在表演的時候，雨果儘可能將角色的背景資料構思完整，因為角色在電影裡的篇幅是有限的，他需要在自己的腦海裡將角色完整建立起來，從而使得表演過程中，一舉一動都有跡可循，這是增加表演的深度和寬度，在觀眾所看不到的地方賦予角色靈魂。

但按照恩斯特所說，撰寫劇本過程之中如此做卻不見得就是正確的。一方面編劇給予角色太多的框架，其實這是束縛演員的表演空間；一方面編劇把故事塞得太滿，不利於導演發揮，也不利於觀眾領悟，最有可能出現的情況就是編劇裡的勾畫太過細緻，導演在篇幅之中塞不下，於是就擅自刪減，以至於角色變得七零八落，遠遠偏離編劇最初的構思。

當然，也不是說這樣的做法就一定是錯誤的，這必須是看題材、看型別、看劇本、看角色的。因地制宜，就是這個道理。“盡善盡美”之中的梅爾文，顯然就是如此。

雨果賦予了梅爾文太多私人的東西，形象十分立體，反而越來越偏離了他自己的預期，以至於塑造出一個全新的形象出來。但事實上，這個故事雨果就是希望講述不完整的人在追求完美過程之中的孤獨、寂寞、冷漠。所以，“不完整”的部分往往會比“完整”來得更有吸引力，更應該依靠演員自己去賦予梅爾文生命力。

恩斯特僅僅只是寫了一頁紙張而已，但卻在雨果的腦海裡碰撞延伸出無窮無盡的火花。不得不說，雨果原本以為已經完美的劇本，現在看來依舊有大量上升的空間，如何利用文字的力量在不動聲色之間，傳遞編劇的核心思想，這個課題對於雨果來說依舊有漫長的道路要前進。

忽然，雨果就決定了，他不想出演梅爾文了。

不是因為剛才查理茲的另闢蹊徑，也不是因為恩斯特的準確建議，而是因為雨果希望真正專心致志地站在編劇角度，賦予整個劇本生命。比起演員來說，雨果更喜歡成為“盡善盡美”這個故事的講述者；比起梅爾文這一個角色來說，雨果更重視梅爾文、西蒙和卡蘿這三個角色之間的火花。

當然，如果雨果堅持要出演梅爾文，沒有人會反對，這本來就是他的劇本，而對於投資者來說，更是天大的喜訊，雨果自己也可以重新修改劇本，減少梅爾文的細節，然後用他的表演為梅爾文注入更多個人色彩。只要雨果願意，這些都是可以做到的。

但，雨果卻不想要如此，第一次地，雨果對於編劇這份工作產生了濃厚的興趣，他想要認真地把“盡善盡美”這個劇本寫好，專心致志，全心全意。

抬起頭，雨果就看到查理茲蹦蹦跳跳地從遊戲室裡走了出來，他露出一個燦爛的笑容，揚聲說到，“我決定放棄出演‘盡善盡美’了。”

查理茲笑呵呵地看向了雨果，“什麼？你說你決定不出演‘盡善盡美’了？”雨果點了點頭表示了肯定，查理茲挑起眉毛，認真思考了一番，“這樣挺好，你可以專心做一名編劇，證明你的能力。”

查理茲一下就領悟了雨果的想法，這讓雨果嘴角的笑容肆意綻放了開來，“你知道我有多喜歡這個劇本。”查理茲眼底的笑容也宛若陽光般綻放開來，“要不是我現在都還沒有從‘洛城機密’裡走出來，我絕對會全力爭取卡蘿這個角色的。”

雖然查理茲很少正面稱讚雨果，但她必須承認的是，“盡善盡美”這個劇本太讓人驚豔了，雨果最出色的部分不是撰寫了一個創意十足的劇本，而是在一個老套的故事裡賦予了三個角色靈魂，幾乎每一個人都可以在這三個角色之中尋找到屬於自己的部分，就好像卡蘿的困境之中就讓查理茲看到了她自己對於童