1717 雙管齊下

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兩千五百萬美元票房之後，在全球排行榜上一舉就上升到了第五名的高度，這著實是許多人都沒有預料到的結果。

在這之後，“101真狗”、“贖金風暴”、“肥佬教授”、“甜心先生”、“蒸發密令（eraser）”分別佔據了前十名的剩下五個席位。

阿諾德-施瓦辛格主演的“蒸發命令”依靠著他在全球範圍內的號召力。逆襲躋身前十名，與“鐘樓駝俠”攜手，取代了“假鳳虛凰”和“殺戮時刻”這兩部北美前十在全球票房排行榜裡的前十位置。

值得一提的是，“英國病人”這部作品在上映期間並沒有得到太多的關注，可是卻依靠著頒獎季的如潮好評，強有力地拉動了後續票房——特別是海外市場，在北美僅僅收穫七千八百萬美元票房的情況下，全球年終票房達到了兩億三千兩百萬美元的不可思議成績，居然在年終榜單反超了邁克爾-喬丹主演的“空中大灌籃（space。jam）”，最終高居榜單的十一位。

全球榜單最大的不同就是在北美獲得了巨大成功的喜劇電影表現沒有那麼強勢，美國式幽默在海外市場得到的回應終究還是有限。而海外市場給予了“獨立日”、“龍捲風”、“碟中諜”、“勇闖奪命島”、“贖金風暴”、“蒸發密令”這樣的典型商業型別片更多歡呼和掌聲，這也與北美電影市場的變革方向不謀而合。

1996年落幕了，但是電影產業的暴風雨這才剛剛發揮威力而已。

從北美票房到全球票房，沒有人能夠忽略“獨立日”的摧枯拉朽，北美的五億、全球的十二億。這都是徹底重新整理了人們的固定觀念，讓整個市場的定位和限制都發生了翻天覆地的改變；當然，同樣也沒有人能夠忽略雨果為這部作品注入的活力，可以說，沒有雨果，“獨立日”也許可以取得票房佳績——這是歷史的必然，但卻絕對無法達到如此高度。作為當今最具票房號召力的第一人，雨果的影響力無人能敵。

從1994年的“低俗小說”。到1995年的“七宗罪”，再到1996年的“獨立日”，雨果正在成為美國社會、美國文化、美國曆史等各個方面的重要一頁，不僅僅是因為這些作品所取得的出色成就，更因為這些作品對美國整個社會的方方面面都產生了影響，並且逐漸融入人們的日常生活之中，潛移默化地成為了文化符號中的一部分。

就好像披頭士，就好像邁克爾-傑克遜，就好像約翰-韋恩（john。wayne）。就好像瑪麗蓮-夢露，就好像埃爾維斯-普萊斯利，就好像邁克爾-喬丹，就好像弗蘭克-辛納屈。

這是一個屬於雨果的時代，人們可以毫不猶豫地如此說到。

九十年代正在深深地留下屬於雨果的烙印，而這一個深刻的烙印不僅有電影，還有音樂。之所以人們願意將九十年代稱為是屬於雨果的時代。“疾風驟雨”這張專輯背後所蘊藏的歷史底蘊，絕對不容忽視。

從九月下旬的世紀之戰，到十月末的終極對決，榮耀至死和瑪麗亞-凱莉、綠洲樂隊的強強對決徹底引爆了全球音樂市場，這一場轟轟烈烈的正面對決產生了無與倫比的強大影響力，超過了“獨立日”。超過了美國總統大選，成為了1996年全球文化的一個縮影。不僅因為三駕馬車的傑出和優秀，更因為這鐵三角徹底激發出音樂市場的潛力，三者的每一次對決都令人大呼過癮，即使到了二十年後，人們對當時的情況依舊津津樂道。

更不要說，那數不勝數因為這場世紀之戰而走上音樂道路的年輕人了。進入二十一世紀第二個十年之後，紛紛湧現出來的頂級巨星們，諸如薩姆-史密斯（sam。smith）、阿黛爾（adele）、艾德-希蘭（ed。sheeran）、泰勒-斯威夫特（taylor。swift）、布魯諾-馬爾斯（bruno。mars）、賈斯汀-汀布萊克、碧昂斯等等，都紛紛表示，在他們的成長過程中，在他們的音樂夢想中，1996年的這場對決具有至關重要的作品，幾乎徹底改變了他們的人生觀和價值觀。

可以毫不誇張地說，這就是六十年代的搖滾革。命之後，又一次的音樂革。命，其產生的文化價值和社會影響，一直到半個世紀之後也始終沒有消散。更為巧合的是，“紐約客”第一個喊出了“馬拉卡納就是九十年代的伍德斯托克”之後，這句話居然得到了無數媒體的一致響應，將這場“革。命”推上了歷史巔峰。

而這場革。命最最重要的成員之一，就是來自雨果的榮耀至死！(。。)