東山再起 663 淺析劇本

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東山再起 663 淺析劇本 好萊塢的編劇們在真正上崗之前，都會經過專業培訓，因為一個劇本的撰寫不是說隨便起筆就能夠寫出來的，劇本不僅僅是一個故事，同時還是一個用有限時間表現出精彩的容器，所以，節奏、框架以及臺詞、思想，都是劇本不可或缺的組成部分。

以劇本結構中最為經典的三段式為例，一個出色的劇本都會分為三個部分，建置、對抗、結局，透過節奏的控制和**的設定，將一個九十分鐘的故事講述得引人入勝，這都是有講究的。

所以如果以雨果一個行外人的姿態，要隨便撰寫一個劇本，是一件十分困難的事，雖然說雨果有穿越的優勢，他知道故事是怎麼樣的，但是對於劇本**點、轉折點設定的節奏錯失，以及缺乏經典臺詞的沉澱，這就會毀了一個成功的劇本。

2013年的“逆世界（upside。down）”就是這樣一個典型的例子，電影講述了一個神奇的故事，兩個互為顛倒的世界僅依靠一座巨塔才能進行有限的溝通。這是一個十分容易出彩的創意點子，但卻被編劇搞砸了，拖沓蒼白的劇情主線、缺乏挖掘的思想昇華，完全毀了一個亮眼的想法。

簡而言之，編劇不是任何人都可以當的，出色的編劇成功的編劇更不是那麼容易的。

動作電影是好萊塢擁有出色傳承的一種型別片，這種型別的電影以三段式最為出彩，建立框架、形成對抗、推向**，這個節奏套路算是經典中的經典，“真實的謊言”就是其中最值得推薦的代表作，堪稱動作電影中的巔峰之作。

動作電影要打破這個套路，形成創新，並不是一件容易的事，這也是該型別電影進入二十一世紀之後逐漸沒落的重要原因，因為整個套路已經被人們完全熟知，沒有新意自然也就沒有驚喜。二十一世紀之後的動作電影在故事方面已經沒有任何突破了，只能依靠電腦特效製造的大場面來吸引眼球，反而失去了真實感。

“生死時速”就是這樣一個經典的三段式劇本，開篇埋下伏筆，設定事故誘因；隨後事故爆發，整個對抗形成，危險迫在眉睫；緊接著主人公力挽狂瀾，最終解決問題。

除了結構之外，“生死時速”對於節奏的控制、危險的設定、問題的解決和結局的**，都顯示出了新意，時速低於五十英里就會爆炸的巴士，這顯然是一個十分出色的創新點，而動作打鬥戲的設定也都以人為本，雖然受困於經費限制，沒有大規模的爆炸和恢弘的場面，但整部電影**不斷，緊張氣氛十足，依舊取得了巨大的成功。

同樣在1994年上映的“真實的謊言”投資一億一千五百萬美元，而且由處於演員生涯輝煌時期的阿諾德-施瓦辛格領銜主演，女主角也是一線紅人傑米ー-柯蒂斯，這部作品取得了票房和口碑的巨大成功，被譽為動作電影裡的經典代表作。

但是與“真實的謊言”相比較，僅僅投資不到三千萬的“生死時速”也被並列稱為1994年的頂尖動作電影，即使在好萊塢型別片的歷史長河之中，也是不容忽視的一員，被普遍認為是九十年代十大動作電影中最具代表性的一部作品。

由此可見，“生死時速”劇本的出色。

所以，即使雨果是穿越的，他想要對“生死時速”的劇本提出修改，也不是那麼容易的事，畢竟經典之所以被認為是經典，就因為它原本的模樣就已經得到了大家的認可；但是雨果在閱讀完“生死時速”劇本之後，他的確是產生了一種很奇怪的想法：這個劇本必須做出調整，這讓雨果想起了“肖申克的救贖”的情形。

“肖申克的救贖”劇本是改編自小說，所以雨果要對劇本做出修改更是困難，但雨果卻對於男主角的設定、心理轉變勾勒都產生了自己的想法，於是提出了自己的意見。

這一次也是如此。

雨果對於“生死時速”男主角傑克的設定產生了不同的想法，這就是他從演員的角度去審視劇本之後得出的結論。

“生死時速”原本的設定是比較接近於“虎膽龍威”和搞怪喜劇的結合體，所以男主角傑克就塑造成為一個自命不凡、油腔滑調的角色，但其實這是十分有違和感的，和整個劇本的故事設定都顯得有些格格不入。

“我是說，你對巴士上乘客設定，不是沒有任何想法的吧？”當雨果提起他認為傑克的角色設定可以稍作調整時，簡和格雷厄姆都十分有興趣，因為很少人會對動作電影的角色設定進一步挖掘。

說難聽一點，動作電影的男主角就是捲起袖子衝上前打就對了，就算有鬥智