勇登高峰 975 鑽研演技

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比如說“計程車司機”裡的厭世，羅伯特-德尼羅親自在紐約開了幾個月計程車，去感受角色的心路歷程。

所以，如何將這個突破點真正打破，這對於演員來說是十分艱鉅的任務，不是所有演員都可以勝任的，哪怕是再傑出的演員也不見得就有十足把握。

但是，反過來說，突破點也就意味著演員是有一個努力的方向，他們清楚地知道自己衝刺的目標，這也使得演員能夠有的放矢。“”之前，雨果就是這樣的情況，他可以感受到角色的發力點，所以他就全力以赴地鑽研每一個角色，然後將自己逼到極致，最終呈現出精彩的表演。

可是，在許多劇本里，角色都是沒有柺杖的，也許就是一個平凡的普通人，也許就是一段平庸的故事，也許就是一個生活化的片段，在這些角色身上是很難尋找到突破口的，這對演員來說無疑又是另外一種考驗：他們尋找不到努力的方向，必須依靠自己的判斷、導演的引導、劇本的結構來思考角色的立足點。

同時，許多演員在表演過程中一旦xi慣了借用柺杖，也許就一輩子就無法擺脫了。丹尼爾-戴-劉易斯、阿爾-帕西諾就是個中典型代表。

戴-劉易斯是影史最偉大的演員之一，他的實力毋庸置疑，幾乎每一次表演都堪稱經典，2013年他成為了歷史上第一個三奪影帝小金人的演員，更是證明了他的絕對實力。但是，戴-劉易斯的演戲路線卻被固定在了苦大仇深的框架裡，他的三座小金人所飾演的角色雖然都各不相同，但整體風格都是陰暗深沉路線的。

同樣，帕西諾也是如此，從他的成名作“教父”開始，到巔峰之作“疤面煞星（scarface）”，再到圓夢的“聞香識女人”，還有後期的“魔鬼代言人（the。devil’s。advocate）”、“盜火線（heat）”，他飾演的角色都是爆發力十足的強勢角色，從平靜到毫無徵兆突然爆發的過程，就是帕西諾的看家本領。

不僅如此，八十年代和帕西諾齊名的傑克-尼科爾森、羅伯特-德尼羅、達斯汀-霍夫曼也都是如此。尼科爾森則受制於外形太過個性，一直都是出演邪惡、叛逆的角色；德尼羅更是受困於黑幫角色；霍夫曼則是以塑造小人物見長，表演如流水般細膩流暢。

當然，這樣說是有些偏頗片面的，諸位演員還是在自己職業生涯中取得了不同突破，而且他們為了飾演好這些角色付出的努力，也是許多常人都無法做到的。但整體而言，他們的柺杖卻成為了他們表演之中最重要的組成部分。

其中霍夫曼最為特別，他出演的一直都是平庸小人物，那種溫和細膩的表演方式往往讓人看不到他表演的著力點，這些角色似乎都沒有“柺杖”，但其實不然，事實上這些角色的平庸就是霍夫曼的柺杖。

客觀來說，那些沒有柺杖的角色演繹起來，不僅難度十分大，而且不討好。因為很有可能就會演繹成為一個真正平庸的人，沒有任何特點也沒有任何魅力，這樣的人對於觀眾來說可能就是隔壁鄰居那樣普通，自然也就沒有吸引力，他們也就感受不到演技的力量。

觀眾們希望看到的，還是演技突然爆發、衝突激烈、演員彼此飈演技的那種情況。

可問題是，學會如何在沒有柺杖的情況下演戲，卻是每一位演員畢生必修的功課，而且那種潤物細無聲的演技又能夠幫助演員在表演方面更上一層樓。

以2014年的奧斯卡為例，贏得表演獎項提名的二十位演員之中就可以看到多位飾演“平凡人”的傑出演員，“內布拉斯加（nebraska）”的布魯斯-鄧恩（bruce。dern）和朱恩-斯奎布（june。squibb），“地心引力（gravity）”的桑德拉-布洛克，“菲洛梅娜（philomena）”的朱迪-丹奇（judi。dench），“藍色茉莉（blue。jasmine）”的莎莉-霍金斯（sally。hawkins）等等。

這些演員的角色都沒有借力點，他們依靠著自己的閱歷、自己的沉澱、自己的領悟，為角色重新注入了靈魂，像是演員自己，卻又不像是演員自己，那種平凡之中迸發出來的感動人心的力量，這才是絲毫不見痕跡的演技。

不是討論這兩種角色對演技考驗的高低，而是每一個演員在鑽研演技上的必經之路。

雨果之前就在“”裡嘗試過一次，他丟掉了阿蒙-戈斯的柺杖，奉獻了精彩演出，那麼這一次呢？.