勇登高峰 887 挑戰經典

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電影之中，車速的飆升往往是帶來刺激的前兆，激發出人們的腎上腺素，飆車的穿梭更是**迭起的瞬間；但是在這部作品之中，車速的提升卻意味著死亡的降臨，讓觀眾的心情越來越緊張，每一次車速的變化都維繫著炸彈的危險，讓人逐漸達到緊繃的極致。

更為重要的是，德一邦特將故事的場景選擇在了日常生活中隨時都可以接觸到的巴士，而洛杉磯這座城市的街道和風景更是電影裡最重要的組成部分，某一瞬間的背景畫面可能就是觀眾上班的場所，某條街道的塞車現場可能就是觀眾回家的道路，這也更讓人有一種真實感和沉重感。德一邦特緊緊抓住這種生死速度的排程表現力，在電影后半段又在告訴行進的地鐵上成功運用了這種手法，對速度進行了全方位的詮釋。

電影緊緊圍繞著爆炸危機，對速度這一表現方式進行了不同角度的演繹，故事主線簡單清晰，情節緊湊、推進快速，所有情節都為主線服務，整個故事脈絡明確地呈現出來，完全堪稱是一部經典的‘如何講好一個動作電影故事’的教程，可謂是電影歷史上的一次奇蹟！

‘生死時速’稱得上是對‘緊張刺激’這一名字的最好解釋，整部電影的推進沒有任何廢話沒有任何遲疑，清晰明瞭、張弛有度，開創了動作電影的先河，將薄弱的故事說得足夠豐滿、足夠精彩。觀眾在任何時候觀看，都會有一樣的感覺，都會比第一次觀看時更加緊張，如同一次又一次親臨現場。

縱觀整部電影，打鬥場面屈指可數，爆炸場面也屈指可數，甚至於對峙場面也屈指可數，但電影的緊張刺激指數卻絲毫沒有減弱，相反還伴隨著時間的推進逐漸達到巔峰，從電梯到巴士再到地鐵，**一波接著一波，讓觀眾就連喝水的時間都沒有。

同樣是簡單的故事，同樣是孤膽的英雄，同樣是刺激的暴力，但‘生死時速’卻用截然不同而煥然一新、簡潔明瞭而生動逼真的手法呈現了出來，讓動作電影重新煥發出了強大的生命力。

‘過於簡單的故事框架和平面化的正反派人物描寫’，這是影評人對動作電影一直最為詬病的毛病，但是在‘生死時速’之中卻得到了緩解。

簡單的故事結構，卻輔佐了幾條故事支線進行補充，同時在故事主線上不給觀眾任何喘息空間，將危機一個接著一個丟擲來，目不暇接，在人們反應過來之前，故事就已經結束了，這使得整個故事變得格外豐滿，重新回味起來故事脈絡清晰之餘，卻又充滿了細節。

簡單的正反人物，卻依靠著演員自身的實力來進行填補，飾演安妮的桑德拉一布洛克雖然角色簡單，單純不失幽默、充滿正義感又不失冷靜的傻大姐形象，在她的表現之下十分到位；飾演培恩的丹尼斯一霍珀雖然沒有太多的表演空間，但喪心病狂的形象還是十分明確。

最重要的是，飾演傑克的雨果一蘭開斯特，用他的個人魅力將角色表演完整，隊友去世時的憤怒和悲痛，表現出他對友情的重視；處理巴士內部混亂衝突時的聰明和利落，表現出他應付困難的理智；面對危機時的冷靜和果敢，表現出他對緊急場面的控制i0這些無數細節都可以在他那雙琥珀色的眸子裡尋找到，這毫無疑問是巨大的勝利。

‘生死時速’這部電影就證明了：有限的空間裡依舊可以填滿內容，有限的時間裡依舊可以充滿細節，這無疑為動作電影開闢了一條嶄新的道路！

榮耀至死嘗試打破垃圾搖滾帶來的束縛，引發了人們對搖滾的深刻探討，讓人們用不同的視角去欣賞搖滾、欣賞音樂，隨後帶來了1977年以來搖滾復興的新氣象，帶動了整個搖滾圈子的興盛和繁榮。

‘低俗小說’嘗試打破黑幫電影的束縛，以全新的視角、不同的方式講述故事，隨後引發了無差別的探討， ‘教父2’、 ‘好傢伙’之後又重現了黑幫電影的興盛，還開啟了一種嶄新的敘事手法。

‘生死時速’則嘗試打破動作電影的束縛，在相同的故事軌道上譜寫出全新的篇章，讓人們意識到，動作電影不僅僅是腎上腺素的刺激，同時還可以是視覺和聽覺的享受，讓這種爆米花電影真正成為一種享受！

雨果一蘭開斯特在這一**革新之中到底扮演了什麼角色呢?讓人好奇。”

尼古拉斯的影評讓人們眼前一亮，這一次他沒有把焦點鎖定在雨果身上，而是從“生死時速”整部電影的創新著眼，對整個型別片進行了討論，這無疑是引起了更加廣泛的討論。同時也可以看出尼古拉斯對這部電影的追捧，甚至比他打出的九十三分還要更加顯眼。

畢竟九十三分高