勇登高峰 817 顛覆傳統

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“電影手冊”遲來的影評以“顛覆傳統”作為標題，對“低俗小說”進行了評述。眾所周知，“電影手冊”就是業界裡特立獨行的一個存在，他們推薦的電影具有強烈的個人烙印，也許整個輿論界都在批判的電影，但他們覺得好，那就是好；反之亦然，即使所有人都在稱讚好，只要他們覺得一般，那就絕對是不屑一顧。

所以，“電影手冊”的影評總是電影屆裡一道亮麗的風景線，不管是否贊同，至少也是吸引眼球的。這一次，“電影手冊”對於顛覆了整個電影傳統的“低俗小說”就讚不絕口。

“第一章，結構。”

“低俗小說，這部電影的結構其實並不錯雜，就如同電影標題一般，像是由小說的不同章節構成，全片分為四個部分，另外開頭的段落算是一個序。整部電影的結構是首尾呼應，同時在中間又打亂順序，這種環形結構的劍作形式突破了傳統電影的線性時空觀念，而是忽略了時空順序按照導演的構思進行拼貼。

這種環形結構的劍作方式是十分契合電影主題的，因為暴力的迴圈是沒有停止的，而這種混亂無序的結構方式也表明暴力世界沒有生存規則的混亂無序。

當然，這樣的結構容易帶來觀看上的混亂和誤解，因為電影以實力派演員雨果一蘭開斯特飾演的文森特來貫穿始終，起到一個串聯的作用。

第二章，空間。

本片為了表現黑社會世界的獨特空間構成，著力把人物活動的範圍安置在封閉的車廂、令人窒息的電梯間、狹窄的樓道走廊、衛生間等等，塑造出一個閉塞、僵硬和直線發展的世界。

尤其是對衛生間這一特定空間的表現堪稱亮點。

當文森特和朱爾斯去追討皮箱時，藏匿在衛生間的同夥衝出來開槍亂射；文森特為了打破他和蜜婭之間曖。昧氣氛時，選擇躲到了衛生間裡自我催眠；此外文森特還喜歡在衛生間閱’一類的刊物，一次是在小餐館發生搶劫時，他卻在歡快地閱讀刊物，一次則是則布奇家守株待兔，他卻休閒地在衛生間裡閱讀同樣的刊物，結果死於非命。

衛生間本來是一個極其私密的空間，但正是由於它的私密才使它成為一個藏汙納垢的地方，同時也是吸。毒、暴力的罪惡深淵。第三章，節奏。昆汀一塔倫蒂諾對電影的節奏控制能力是令人歎為觀止的，這種先抑後揚的節奏風格更深刻地揭示了生活中隱藏著許多暴力誘因的思想，平靜的對話、瑣碎的事情之後往往帶來一場意想不到的暴風驟雨和歇斯底里。

小南瓜和小兔子在一場平淡的談話之後，突然拔出槍公開搶劫；文森特和朱爾斯在不找邊際的閒聊之後，突然闖入別人的房間開始一次血腥的清洗；文森特在帶著馬文回去交付任務時，卻不小心走火爆頭，一下子就打破了他和朱爾斯之間的輕鬆談話；文森特在試圖搶救蜜婭之前，卻和毒。販子瑣碎地討論到底應該如何下針……

這種節奏的處理方式，不同於史蒂文一斯皮爾伯格‘三分鐘讓觀眾一笑’五分鐘讓觀眾一哭，的處理，而是以冷靜地控制逼近影片的主題，揭示生活本身。第四章，攝影。為了表現黑社會老大馬沙的神秘和權力，從構圖上精心安排，他的出場令人感到危機四伏。在他與布奇談判的第一場戲裡，我們現實在布奇長時間近景中聽到他威嚴的畫外音，然後他的一隻手入畫。接著一個鏡頭是馬沙的一個巨大頭部特寫充滿畫面的前景，而背景裡的布奇則被壓縮在一個很小的空間裡，兩個人之間的力量對比一目瞭然，這種透過面積上的差異造成的視覺衝擊力是很大的。

同時，電影為了表現黑社會人物活動的空間，大量使用長鏡頭，因為長鏡頭和冗長的對話在一起使用，很容易就會營造出一種令人窒息的僵硬氛圍，而當人物出現歇斯底里的場面時，又把長鏡頭和急甩的攝影方式運用在一起產生了獨特的視聽衝擊力。第五章，聲音。電影的聲音處理也是複雜而聰明的。比如，布奇參加拳擊賽的處理就十分簡單卻有效，完全用聲音來處理。布奇在休息間從夢中醒來，然後走上拳擊場。緊接著，我們就可以聽到觀眾的歡呼聲幾乎要震破耳膜，接下來我們從一個女計程車司機收聽的拳擊賽實況轉播中感受比賽的進行，完全用聲音來描述，簡潔卻逼真。

另外，布奇回到公寓去取金錶，當他從後門走進公寓大院時，聲音的處理非常生活化；而當布奇走進房間殺死文森特時，透過巧妙的剪輯和烤麵包機的嗚叫聲結合起來，營造了驚心動魄的緊繃氣氛。

最出彩的一場戲莫過於布奇為了拯救馬沙開始挑選武器的部分，從配樂到聲音的剪