第10部分

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樸實，很有親和力。李海燕曾跟李文敏學戲長達6年之久。而當時張火丁跟李文敏學戲還不到半年。那時李海燕早已在全國青年京劇電視大獎賽上榮膺金獎，是一個在全國走紅的青年程派演員。在排練中，張火丁發現李海燕功底紮實，唱唸做舞都很出色。在這期間，張火丁向李海燕汲取了不少“藝術營養”。

演出在北京吉祥戲院舉行，時間是3月16日、17日晚。主持人是著名電影演員李建和戲劇評論家胡金兆先生。這二位老者作主持真是別開生面。演出的劇目是魯彤、曹曼、郭偉的《鎖麟囊》、《賀后罵殿》、《坐宮》選段，張火丁的《六月雪》中“探監”一折，張巨萍的《路歸》，李海青的《牧羊》，大軸戲是李海燕的《荒山淚》中“夜織”、“搶子”兩折。

張火丁在3月16日出場，這天父母也專程來京城看戲。那一天，吉祥戲院門前人頭攢動，熙熙攘攘，熱鬧非凡。戲票成為“搶手貨”，那時誰若是有張餘票，立馬會有數十人前去搶購。“黑票”的價格已經翻了好幾番。這天的開場戲，著名京劇表演藝術家、李文敏的師父趙榮琛也來了。

趙榮琛，安徽人，1916年出生，少年時就讀於北京師範大學附中，酷愛程派藝術。1934年在山東省立劇院學戲，成為一名京劇演員。抗日戰爭時期他去四川，組織大風劇社，在重慶等地演出。在此期間曾投帖程硯秋門下，受執弟子禮，程硯秋以函授方式加以指點，使趙榮琛技藝精進。1946年，趙榮琛在上海向程硯秋補行拜師禮。趙榮琛解放前曾與京劇名家孫毓堃、貫盛吉等在北京等地合作演出。解放後參加東北戲曲研究院實驗學校劇團。1959年以北京青年京劇團為基礎建立程派劇團，任主要演員。趙榮琛向程硯秋先生學戲時間較長，受益亦多，成為程硯秋三大弟子之首。經過幾十年的舞臺實踐，趙榮琛對程派唱腔的發聲吐字，四聲韻律精心揣摩，能以腔傳情，以字達意，字正腔圓，聲情俱佳。　。　想看書來

八 師承李文敏（5）

趙榮琛是一位學者型藝術家，他不僅表演技藝高超，而且將程派的莊美、純正、深沉、凝重、幽遠的個性演繹得淋漓盡致。他還十分注重藝術的傳承，自編自演了《皇帝與妓女》、《風雪破窯記》、《火焰駒》、《苗青娘》等一批新劇目，說明趙榮琛對程派藝術的追求是在繼承中求發展的。當年程硯秋曾對趙榮琛說：“學習程派藝術，不一定都學我的嗓音，你的嗓音好，要多用立音……”

在程硯秋大師去世後，周恩來總理曾對趙榮琛說：“程派藝術艱深難學，傳人不多，一定要多培養人才，把程派藝術傳下去。”趙榮琛時刻銘記周總理的教誨和重託，視程派藝術如同生命，視承前啟後為已任。他殫精竭慮，恪盡職守，培育了一批又一批新人，為程派藝術的光大與傳承作出了卓越貢獻。1981年，趙榮琛曾應美國邀請，以客座教授的身份到美國10所名牌大學講學，為促進中美文化交流、傳播京劇藝術作出了很大的貢獻。程派的後繼者李世濟、張曼玲等名家均得到過他的指點。李文敏16歲時拜趙學琛為師，是向他學戲時間最長的弟子。

3月16日的演出，前面的演出反響很好。該張火丁出場了，主持人胡金兆比較詳盡地介紹了張火丁的狀況，還褒揚了戰友京劇團慧眼識才。這些溢美之詞，無疑是對張火丁的一種鼓勵。張火丁上臺前就憋著一股勁，一定要放平心態，發揮出最佳水平，為李老師和戰友京劇團爭光。出場後的張火丁先搭了一個“架子”：“媽媽容稟。”臺下立即給了滿堂好。樂隊的配合也是嚴絲合縫，這時張火丁倍受鼓舞，越唱越起勁。一段唱段一氣呵成，酣暢淋漓，激情四溢。張火丁演完後，觀眾反響強烈，三次謝幕觀眾還不答應，高喊著讓張火丁再唱一段。幸虧胡金兆巧妙地為她解了圍。

整場戲演出結束後，張火丁穿著軍裝參加謝幕。當李文敏扶著趙榮琛上臺與觀眾見面時，全場頓時歡聲雷動，高潮迭起。觀眾紛紛向李文敏獻花，李文敏又把鮮花轉獻給自己的恩師趙榮琛。張火丁目睹了這種梨園師徒的真情，一股熱浪向心頭襲來，她被這種動人的場面深深打動了。

隨武丑泰斗津門行

1990年春季的一天，張火丁認識了當代武丑泰斗張春華。當時的張春華是戰友京劇團的顧問，曾給張火丁的哥哥張火千說過戲。張春華看過張火丁的戲，感到這個小姑娘極具藝術潛質，並提出有機會讓張火丁陪他演《秋江》。張春華藝德高尚，他一遇到青年演員中的可造之才，總是毫無保留地傳授技藝。

張春華，1924年生