第三百五十六章 何須言敗，老人與海！

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文藝發展程序和時代腳步的脫節，常常會使許多內涵較隱蔽的作品在面世之初，無法綻放應有的光芒，真正的價值可能要拖到很多年後才被髮掘。

這種例子不僅存在於文學作品，許多影視作品也遭受過同樣的命運。

過時固然無法吸引消費者們的興趣，超前同樣會曲高和寡，這時，真正的文藝評論者和某些有說服力的獎項就扮演著十分可觀的作用。

一個作家，你可能至今沒有聽說過他，沒有讀過他一部作品，但是某天他得了諾貝爾文學獎，他的作品可能會立即登上暢銷榜。

一部電影，在放映之初，可能票房口碑雙雙慘敗，血本無歸，但是若干年後，突然某大學的一群學生髮現它的真正的魅力，口耳相傳之後，可能就會成為一部無與倫比的經典之作，深深地嵌入到一代人的記憶中。

《等待戈多》有過開演就有觀眾退場的尷尬，但是後來成為荒誕主義的傑出代表，成為無數文學研究者彌足珍貴的素材。

《吉檀迦利》作為一部詩集，本身的受眾有天然的侷限性，但是仍有大批讀者為詩歌中呈現出來的意境和哲思所折服，他們吟誦著詩集中的詩句，幻想著文字構建出來的那個龐大世界，特別是詩歌中瀰漫著的神秘而虔誠的宗教意味，更是讓無數人為之痴迷和顛倒。

真正觸及人類靈魂的詩歌，不論對於整個時代還是對於人類本身，都具有隱秘的預言性。

所以，這兩部作品一出，敏銳的文學研究者很快聯想到熱衷這類作品的諾貝爾文學獎，他們自信地推測。今年的獲獎者不會跳出這兩部作品。

然而，事實再次出人意表，正式的訊息傳出之後。標誌著這兩部作品的雙雙落選，世界各地的文學研究者們開始揣測原因。討論來討論去，發現最可能的結論是，這兩部作品的作者一樣的底蘊太淺，積累不豐，雖然說諾貝爾獎有憑一部作品定勝負的先例，但是佔數更多的還是那些創作經驗豐富的作家們。

如此說來，只要威爾特和戈明克繼續提供申請作品，哪怕是沒有太大進步的作品。都足以讓他們榮膺獎項。

事實再次讓大家跌破眼鏡，《等待戈多》和《吉檀迦利》原本就屬於一個人，而且這個人還是柳敬亭。

單部作品沒有獲獎還有情可原，這兩部作品同出，還不能過關，那就一定不是作品的問題，而是評獎的問題。

“我想，瑞典欠全世界一個解釋，你們不能用五十年後什麼把我們打發，這已經是一次顯而易見的誤差。家略薩的作品是有獨到之處，但是在柳敬亭提供的兩部作品面前，他的那些雜文詩集。更像是大學畢業設計作品。”

“難道真是因為那次愚蠢的三年之約嗎，我不願意相信，諾貝爾文學委員會竟然會被這種戲言左右決定。”

“大家還記得諾貝爾先生的遺囑吧，他說得已經足夠明確，全世界都看懂了，難道幾位評委被矇在鼓裡了嗎？”

震撼之後，就是持續的聲討和質疑，以至於獲獎者家略薩都被臨時忽略。

對很多作者來說，陪跑諾貝爾並不是什麼真正值得難過的事情。實際上，書商們的算盤一向敲得很準。那些年年失利的作者看似悲催，實際卻能年年登上一次頭條。

“每年總有那麼幾天。全世界的讀者都在為他們惋惜。”

這種宣傳效果，完全不輸那些獲獎者，情況類似奧斯卡格萊美金像金馬金雞百花華表金球戛納等等。

還類似此刻的柳敬亭。

他曾給世界帶來過幾次驚訝，但是沒有一次能與這次相比。

“我們或許猜錯了，但也歪打正著了，他最終仍是攜世界以對諾獎，歷史上，從未有過一位作家能讓世界所有國家為他鳴不平，感覺就像是他之前做的一切都是事先安排好的一樣。”

陸藝籌第一次面對柳敬亭的新聞，感覺到某種無力，甚至產生仰望的錯覺且無法擺脫。

“種善因得善果，我倒想知道他接下來會是什麼舉動。”魏無知震撼的心情和陸藝籌差不多，但是他起初就沒跟柳敬亭深交，對他保持警惕，所以更深的體味就不存在，無非就是從遠到更遠而已。

“我也猜不到了，不事先溝通的話，他給出的驚喜，根本無從把握。”

“我想，至少，最後一年的旅行可以順暢了，因為這場賭約他已經大勝，以‘敗’取勝。”

“是啊，這樣的落幕方式，不管是赫斯塔、宰島，還是藍圖斯、洛爾特都無話可說，輿論風暴已經形成，他們根本不可能會傻到出