第三百六十章 諾獎餘波，烏龍告白（上）

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如果不是聽徐晴突然提起，柳敬亭的確沒注意到拍攝《西遊記》的事情已經過去兩年多，環遊期間，雖然不再像往常那樣密切關注國內文藝圈動向，還有長期脫網的狀況發生，但是偶然登陸wc，還是能從雜誌工作群以及作者群裡瞭解一些相關的資訊。

比如《西遊記》，整體情形和彼世一樣，電視劇首輪播放結束後不久，星月就安排了黃金時段的重播，收視率仍舊保持全國第一，此外，這部神話劇於去年橫掃了國內幾大電視節的“最佳劇集獎”以及“最受觀眾歡迎電視劇”的重磅獎項，柳敬亭也拿了兩座“最佳新人導演”和三座“最佳原創故事獎”。

儘管吳啟光的紀錄片也斬獲了幾乎所有紀錄片的獎項，但是在和《西遊記》的比較中，無論是口碑還是影響力，都已經不在一個層次，特別是隨著《西遊記》在亞洲其他幾個國家取得不俗成績之後，基本提前鎖定了“重拾經典文化”最佳作品的席位。

吳啟光對此表示“心服口服”，認為“文藝作品本就應該兼具陽春白雪和下里巴人”，認為“文藝是為人民群眾服務”，“《西遊記》不僅在傳播中華名族傳統文化中起到積極正面的作用，還透過生動有趣的神話故事，讓群眾接受起來更為水到渠成”。

吳教授尤其提到《西遊記》對兒童的教育意義，給予大力表揚，並殷切地期望柳敬亭能再接再厲，創作出更多寓教於樂的優秀兒童作品。

“兒童是民族的未來，提高兒童的基礎教育是當前國情下，刻不容緩的重大課題！”

作為此次重拾經典文化活動的領袖人物。吳啟光的總結不可謂不公正客觀、冠冕堂皇，展現出一位大牌教授的一貫水準。

當然，最令人歎為觀止的是吳教授隨後作出的自我批評：“我曾經對柳敬亭同志有過質疑。甚至說是偏見，因為我錯誤地認為一個習慣了刀光劍影世界的武俠作家。能不能創作出適合兒童的文學作品呢，對此，我有過擔憂，因為我深知文學作品對孩子們的影響之大。

不過，在這種質疑之前，我並沒有做好充分的調研，忽略了柳敬亭同志就是從童話故事出道的事實，在這裡。我要做個嚴肅的檢討，並向柳敬亭同志說聲抱歉。”

吳教授的自我批評在學術界引起極大反響，作為學術泰斗，作為全國知名教授，吳啟光教授竟然向一個少年道歉，其胸懷之廣博、之深遠，著實令人敬佩和慨嘆。

線上線下媒體對吳教授的道歉事件，紛紛給予了正面報道，把這次事件定性為“忘年和解”，對吳啟光的高風亮節進行表揚。即便是僱傭生的鐵桿讀者，也對這種結局表示了滿意。

“古代皇帝做錯事情，只要公佈一份罪己詔。百姓便認為這是天大的恩惠，如今事易時移，大牌教授做錯事，只要道個歉，就立即扭轉輿論，成為道德楷模，想想真是可笑。”

林子大了，總會有幾隻明白事理的鳥，儘管網上對吳啟光的行為一片叫好。但仍有部分“不合時宜”的網友提出不同看法，當然。這些支流很快被大流淹沒，大家一致覺得：“替古庸生攢人品。何必趕盡殺絕，非鑽這個牛角尖？”

《西遊記》電視大火之後，小說的海外版權也開始熱銷，特別是當《威尼斯商人》、《等待戈多》等幾部作品面世後，世界範圍內掀起一股古庸生作品翻譯小*，隨著《老人與海》斬獲諾貝爾文學獎，柳敬亭在世界文壇上的聲譽，達到又一個高峰，其名下作品的海外版權出售，也是水漲船高。

除此之外，關於柳敬亭和諾貝爾的另外兩個相關事件也終於到了瞭解的時刻。

和c-赫斯塔的賭約。

實際上，在瑞典公佈《老人與海》獲獎之後，赫斯塔並沒有如釋重負的感覺，隨著時間的累積，隨著她開始慢慢閱讀柳敬亭推出的作品，出於作家的一種責任和良知，她認為柳敬亭帶來的那幾部作品的質量，並不比自己差。

換句話說，即便賭約贏了，也有勝之不武的感覺，所以後來得知《老人與海》也屬於柳敬亭之後，立即髮長宣告，先主動承認輸了賭局，隨後對柳敬亭的幾部作品進行了細緻而卓有見地的分析。

瑞典方面更是直接用四個字回應了世界人民和媒體的悠悠之口：“實至名歸！”

從某種角度上來說，柳敬亭玩得這一手，恰恰證明了諾貝爾的公正性。

諾貝爾獎的其他後續也開始慢慢發酵，而且封筆三年之後的柳敬亭，歸來的第一部作品會是什麼，也成為大家比較好奇的一件事。

這個時候，推過《老人與海》的藍圖斯