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溼的茅屋裡，只有當戰爭來臨的時候，才和他們的牛群及動產一起擠在城堡裡。當時英國讚美詩人約翰用這些話描述這樣的生活：“富人住在城堡裡，窮人住在茅舍裡，上帝造就了他們的高低貴賤，安排了他們的富有和貧窮。”（當時的人真是唯心啊）。

城堡的建築風格一直被其防禦職能和住宅職能所左右，就像上面所說的城堡主樓採用外圓內方的設計也是兩種建築目的相互妥協的結果。在城堡發展的早期，在不損害城堡的堅固度的前提下，其主人總是想方設法讓它住起來更加舒適一些，比如上面說的內部利用穹頂和扶牆精心設計出高大空曠的空間，即便如此，領主的生活還是相當原始。一直到14世紀末城堡的防禦職能逐漸失去以後，城堡才完全以藝術，生活為發展目標，不再以堅固度要求它。這個時代的城堡總體呈現精美、奢華，表現出貴族們糜爛的享樂主義傾向。

十字軍的東征為歐洲的大小貴族帶來奢靡的東方享樂主義文化，描繪了一幅“人間天堂”似的美麗憧憬。這種對於追求物質生活的理想強烈地激起了貴族和騎士對美麗生活的嚮往，當然這建立在廣大農民的困苦上面。體現在城堡的建設上，就是逐漸變得精美而藝術化，從實用主義向藝術主義過渡。統治者們不恤民力，恣意享受。有的統治者拿城堡當作享樂的行宮，專門選擇風光秀麗，便於鳥瞰的高處修建（當然，高處修建城堡更多是出於防禦的要求，這一點上倒是不矛盾）。比如，日耳曼裔的東羅馬帝國皇帝西奧多希厄斯二世，可以說是這方面“出類拔萃”的代表性人物。他曾為此精心擇址，把宮殿建在海邊的山頂上，藉以眺望周圍的風景和大海的壯觀。雖然這些貴族的享樂加劇了農民的困苦，也增加了兩者的階級矛盾。但是這對城堡藝術風格的形成還是起到了促進作用。事實的確有點慘不忍睹。精美的哥特式城堡後面卻是農奴的血淚。封建主義的藝術，本身就是為統治者服務，建立在勞動人民的痛苦之上的，中外都是如此。

城堡裡領主和他僕從的生活的正常運轉，對服務和商業都有巨大的要求，一般除了領主居住的主樓以外，城牆內還有馬廄，灶房，儲藏室，庫房，麵包房，洗衣房，教堂，以及僕人們的木屋。貴族們逐漸加劇的對奢靡生活的嚮往，對商業提出了更高的要求。城市開始透過這樣的步驟——收攏人眾、發展聚落、形成城市，漸漸圍繞著城堡逐漸發展起來。 城堡大都建在交通便利的地方和河道口（處於防禦性的考慮，這些地方有防守的價值），非常便於商業、貿易的發展。隨著貿易的發展，這些城堡逐漸結成貿易鏈或貿易網，加速了其周邊城市的形成。特別是河道沿岸的城堡發展得特別快，這是因為中世紀的交通以河道交通最為便捷。

三人在城堡古老的箭塔上現身，暮色中，司考蘭的曠野幽深而寂靜。