091 病嬌少年多奇葩

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自己的太陽穴，“你們都是成年人了，能不能用成熟的眼光來看待這次合作？不管是接收還是拒絕，我希望聽到的是一個符合你們成年身份的理由。馮煜，你先看看李霖寫的劇本大綱；李霖，你看看馮煜這次的劇本。

馮煜，你別瞧不起李霖，他的導師在電影圈裡也是大前輩，你和他合作只有你的好處！還有李霖，別以為你寫了幾個劇本大綱就了不起了，你那些大綱也就是糊弄下圈外人，放到圈子裡起碼要另外給你組一個劇本醫生組幫你修劇本，所以瞧瞧人家是怎麼寫劇本的！”

在柯璋的強勢壓制下，兩人終於安靜下來，互相拿著對方的劇本看了起來。如果不是專業的編劇，大概很多中文系的畢業生或稍微瞭解過寫作的人都覺得編劇工作挺簡單的。

事實上這種想法是錯誤的，劇本和小說面對的是兩種截然不同的讀者。簡單來說，劇本必須讓閱讀者馬上構建出場景來，而不是想小說那樣需要經過想象和推理才能構建；此外現在的劇本已經是標準化寫作，一頁紙就是一分鐘的戲，所以如何控制就是問題；並且由於是規範化寫作，很多規矩都是硬性的，例如男主角和女主角的戲必須有多少比例，編劇必須控制住，不能多也不能少。

如果編劇不能做到規範劇本寫作，那你連進編劇組當個助理工作的機會都沒有。而且一個編劇從助理到能署名，最快也要五年的時間進行培養。因此在馮煜的眼裡，李霖的劇本充其量只能叫大綱。就是那種丟在編劇工會版權庫裡，等著影視公司的編劇組沒靈感了來這裡大浪淘沙。華夏編劇工會成立已經快百年了，據說版權庫裡還有千餘部壓在庫裡快七、八十年都賣不出版權的大綱，由此就知道一個入門編劇的門檻有多高了。

而李霖這邊則是領略到了什麼叫標準劇本的寫作。《恐怖遊輪》是一部標準時長，也就是110分鐘時長的電影（算上片頭片尾可能會演唱到120分鐘）。馮煜的劇本是規範的“三幕式”劇本寫作，第一幕戲25分鐘，主要是開場和鋪墊；第二幕戲是60分鐘，主要是情節推進和劇情轉折；第三幕戲又是25分鐘，高|潮和結尾就集中在這裡了。在電影過半的時候，前面5