4. 地獄變[4.24大修]

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大的氣魄和深沉的心靈。

他的作品的唯一興趣不過是，從無限廣大的人生擷取一片事件，然後再考慮怎樣將其巧妙地形象化。”(《中央公論》大正7年7月臨時增刊)

細田源吉的芥川文學與人生的深刻廣大的現實沒有聯絡的指責，成為同時代芥川批判的有力的一個方面。】

“因此，芥川龍之介除了狗以外，最討厭的就是文藝評論家，”今天的【書】也在迫害芥川。

“異世界的芥川居然討厭狗？!”港/黑禍犬居然討厭狗？

“是的，芥川龍之介先生怕狗，但晚年不知怎麼的又不怕了。”

【緊接著在同年11月，第二部作品集《菸草與魔鬼》出版。

在一年之內連續出版兩部作品集，充分顯示了芥川作為一位新晉作家的巨大存在感。

對於芥川來說，在鎌倉生活的日子是他一生中最為平穩、創作力最旺盛的時期。

1918年他發表《地獄變》，講述了一個戰國時期的殘酷故事，透過畫師，畫師女兒等人的遭遇。反映了芥川龍之介的藝術至上②的思想和無辜的底層人民受邪惡的統治者的摧殘。

1919年1月，芥川又丟擲了他的第三部作品集《傀儡師》，收錄了1917年10月以後的作品，其中包括了《奉教人之死》《戲作三昧》《地獄變》這些所謂的“切支丹物語”“江戶物語”和“王朝物語”的代表作，創作全面開花。

第三部作品集的問世，使得芥川在文壇的地位得到了進一步鞏固。這一時期的作品，不僅題材多樣，而且創作手法嫻熟，日臻精湛，得到了世人如潮的讚譽。】

“要到轉折點了吧，”太宰說。

【1919年3月，龍之介辭去在海/軍/機/關/學校的教職，同時進入阪每日新聞社，成為了一名專職作家。

學界一般將芥川的創作生涯分為三個時期:從《鼻子》的問世到成為專職作家為前期，從1918年到1924年的六年為中期，之後直到他去世為止為後期。

與前期光彩耀人的光景相比，中期的芥川則顯得沉悶了許多。

1919年，芥川相繼發表了《路上》《妖婆》等作品，但都是失敗之作。

芥川龍之介一生創作的百餘篇小說都是短篇形式，他也曾試圖寫過長篇小說，比如《路上》，但卻失敗了。

對芥川龍之介的短篇小說，褒貶雙方使用的是截然相反的比喻。“銀鑷子”具有能動的、功能的性質、而“玩具”、“斷片”則具有受動的、虛假的、無機的內涵。</