第九百二十二章精品

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韓孔雀笑著道：“宣德官窯青花，在中國陶瓷發展史中佔有十分重要的地位，它從一個側面反映了當時的社會、經濟、文化、藝術以致思想觀念，所以這一點上跟滿清是完全不同的。

作為宮廷用瓷和精美的藝術品，宣德官窯青花具有獨特的藝術魅力，這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關係，作品一直被後人推崇，為青花工藝的典範。

自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒製，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，所以說，清三代的和明代青花還是有所不同的。

如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯。

雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽牛花四方委角瓶。

乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執壺等，都達到了相當高的水平，但仿的就是仿的，跟珍品宣德青花還是有很大不同的，就是因為這個，所以才更能證明這批瓷器是宣德的，而不是滿清時期的。”

“這麼說你已經確定這些全是明代宣德年間的瓷器了？”柳絮道。

韓孔雀點頭道：“不止是明代宣德瓷那麼簡單，而且是正宗的官窯器，這一點才是最重要的。”

“官窯器啊？那這次的收穫還真大。”柳絮看著韓孔雀道。

韓孔雀道：“那是當然，南邊可是重要的絲綢之路。歷史上，絲綢、紙張、瓷器、鐵器等生產生活物品一直是中國向海外諸國輸出的大宗物品，這裡面只要找到任何一艘沉船，就是一大筆財富。”

“如果是運輸的絲綢呢？由於海水環境的因素，絲綢、紙張等有機類物質可是很難長期儲存。鐵器等金屬物品亦會嚴重鏽蝕，也只有瓷器可以長期不受侵蝕。”柳絮淡淡的道。

韓孔雀笑著道：“我們所能見到的由水下沉船出土的文物，基本是以瓷器為主，水下考古許多研究課題也是圍繞其開展的。”

“可儲存的這麼好的瓷器，也太讓人不敢置信了。”韓榮華抱著那個精美的宣德青花三果紋執壺道。

韓孔雀解釋道：“目前我們看到的出水瓷器，大體上可以按照儲存狀況分為新、舊兩種。所謂舊。是指這些器物本身的釉面已經受到嚴重磨損，器體上(特別是露胎部位)多粘有貝殼、珊瑚等雜質。

出現這種情況是因為沉船所處位置多屬沙石質海底，這種地質結構的海底一般比較堅硬緻密，遇難船隻的船體結構直接接觸到海床導致破碎。

古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等構件，大多是由不同形狀的鐵釘以及粘合物相連線。隨著時間的推移會失去作用，今天我們從一些古沉船的上方俯視的話，看到的是一個散落攤開的，以龍骨為中心的正投影平面解體船型。

所以，在沉沒過程中，瓷器一部分傾倒到船外，直接散落在海床上面，遺留在船體內的瓷器。隨包裝材料的分解，也會直接暴露在海水當中，這種情況在地中海、阿拉伯海等海域尤為常見。我國的南海西沙、南沙海域等處亦屬此類情況。

由於潮汐作用，裸露的瓷器會受到兩次*、低潮的海水衝擊，器物與海沙不斷摩擦，造成表面的釉面的打磨，最後完全失去光澤，觸控時手感非常粗糙。

另外還有一種比較特殊的情況。就是沉船被掩埋在深厚的海泥之下，仔細考察我國的沿海地理。可以發現從北到南依次有遼河、海河、淮河、黃河、長江、錢塘江、閩江、珠江等大江大河注入，這些內陸河流帶來大量的泥沙入海。不僅造成了海水的混濁，同時在大陸架上形成厚厚的泥土層。

船隻沉沒後，海底淤泥會形成向下的吸力，再加上自身重量的作用，船體通常是被掩蓋在海底平面以下數米，直到接觸到緻密的泥沙層，才會達到一個相對穩定的環境。

瓷器運輸上船時通常是有木箱、竹筐甚至象缸、甕等大件陶瓷品作為外包裝的，與前者直接散落海床表面不同，瓷器受到了更好的保護。

在我國沿海已經發現的古代沉船中，南海1號宋代沉船、福、建平、潭碗礁清代沉船，都是這種型別，上世紀80年代韓國發現的木浦新安宋代沉船也與之類似，這些沉船當中的瓷器受到包裝物和海泥保護，實際上處於一種隔絕封閉的環境。

這類器物一般