19. 我們好像完蛋了

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如寧扉所料，王敘的作息死活調整不過來，還因為不眠不休改劇本，有越來越混亂的趨勢。

所以搬過來住是不可能了，蹭飯還是可以的，王敘堅持，並且中午晚上都要。

寧扉持贊同意見，因為王敘聒噪，而他和厲途都是相對沉默的人，偶爾讓厲途感受一下活人的氣息挺好，伙食費就免了，大機率承擔不起。

王敘很高興，自覺去刷廁所，等寧扉看劇本。

三萬字的初稿，寧扉一目十行，越看，眉頭皺得越深。

王敘幹完活，看寧扉表情有異，坐下來惴惴地問：“有問題？”

“問題很大。”寧扉直言，“靈氣沒了，教條太多。如果不是你帶來的，我幾乎都要以為這稿子出自趙曉博之手。”

把他的劇本說成是趙曉博寫的，簡直奇恥大辱！

不過也讓王敘警醒，初稿的問題確實很大了。

王敘抹了把臉，實話實說：“其實我寫的時候就很不舒服了。開始我以為只是簡單的套用，可是沒那麼簡單啊。我的邏輯鏈本來很完整，但你要真善美，要打動人，我顧全了邏輯，又顧不了你要的深刻，只能硬寫，很難受。”

“我懂，就是懸浮。”寧扉瞭然，“我能看出來你查了很多關於非物質文化遺產的資料，劇本里也有很多對於傳承者的描寫，但流於表面，不能讓人眼前一亮，更觸動不到內心。三個字概括——不走心。不是說你敷衍，你的確很想寫好，就是少了共鳴。當一個創作者和他寫的東西無法共鳴，可想而知有多懸浮。”

“是我對非遺的瞭解還不夠透徹……”王敘嚥了下口水，全被寧扉說中了。

“或許你應該跟著趙導去採風，切身感受一下孟村當地的環境。”寧扉提議。

“可是我找不到方向。”王敘並不贊成寧扉的提議，“以前我創作人物，他們像我的朋友，現在像我的提線木偶，我讓他們做什麼，他們就做什麼，一言一行即是深刻主題的代表，卻獨獨不再代表他們自己。寫到後來，甚至讓我覺得，你給的主題和我想表達的思想是相悖的。我一天想不通，劇本的基調一天定不下來，就算看再多的實景，我也不會有太多的感觸。”

“沒錯，你給我的感覺，就是小學生看圖寫作文。”

“唉！”王敘苦惱到抓頭髮。

“你看這樣可不可以。”寧扉斟酌著開口，“你不要想著怎麼去打動人，這不是你的長處。拍一部好電影，也不該以上映後觀眾會怎麼感動、怎麼追捧為出發點。更何況我們拍的是商業片，有趣才是重點。主題當然是需要的，不然會顯得膚淺，但不能把注意力全放在發人深思上。不要忘記主題，也不要為了主題而主題。適當把你自己從作品中抽離，藏在背後，當一個陳述人，把故事一點一點掰開來給觀眾看。你是角色的創造者，不是操控者。角色依託你的種種設定而生，等同有了生命。他們有他們自己的感動和曲折，你的責任是把他們介紹給觀眾，而不是帶領他們做戲，讓他們為你代言，告訴觀眾——你要在這裡笑，在這裡哭，在這裡感動，在這裡沉思。”

“沉思不該在劇中，而該在謝幕後，留給熒幕前的人。”寧扉總結，“這是我的拙見，也是我希望我們的電影能呈現的一種態度，你看看對你有沒有幫助。”

“我完全同意你的觀點！”王敘沒有和寧扉給出的主題找到共鳴，但和寧扉本人找到了共鳴，他激動起來，“其實我很明白，我應該讓角色活起來，用他們的語言、行為和反應去體現他們的生活，而不是把他們當成說教的工具人，從他們嘴裡說出一套套的大道理，我錯了，我……”

“你只是太心急了。”寧扉接上王敘的話，“創作的事急不來。你要明白，你是我們的中心，是整個團隊的脊骨。劇本寫不好，後面都是空談。現在劇組還沒組建起來，也沒有說晚一天，就要多一天的預算，所以沒必要給自己太大的壓力。你想想，這麼多年都過來了，何必在乎多一兩個月？不管多久，我都能等，也必須要等。”

王敘沉默了一會兒，長長地舒了一口氣：“也許我是該去孟村看一看……能不能不和趙曉博一起啊？”

一句無心的玩笑話，惹得寧扉嚴肅起來。

“關於這點，我還想說一說你們。”寧扉端正坐姿，“你是編劇，他是導演，你們倆是團隊最直接的創作人，應該有無數的想法要交流，每次都要透過我來傳話，這像樣嗎？也許是我沒說清楚，我選中你