第七百零五章 全世界電影業面臨的難題

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請問，迪士尼是不是放棄了傳統的迪士尼動畫片？”

“這是包括北美很多媒體都在問的問題。”

雖然對於對方沒有先問中國電影的問題有些意外，瑞恩還是回答道，“迪士尼會把傳統的迪士尼童話帶回來，但我們會找準現代觀眾的胃口。”

“可以詳細的說一下嗎？”又有一個女生被點名後站了起來。

“這麼說吧，對於今天的觀眾來說，過去的老式迪士尼童話的一大問題在於，總是有個女性角色坐等男士來救自己。”

聽到瑞恩如此說，下面的人都笑了起來，等笑聲過去，瑞恩繼續說道，“我認識的所有女性，包括我的妹妹泰勒?斯威夫特，我的好朋友德魯?巴里摩爾，我的教女莉莉?莫?辛，還有迪士尼所有的女性製片人、宣傳人員，沒有一個會幹坐在那裡等男士來救自己。”

瑞恩伸手示意了下那個女學生的方向，對方重新拿過話筒，說道，“是的，的確是這樣，我也不會如此。“

“這不是今天的觀眾想聽想看的故事。”瑞恩露出了理所當然的表情，“所以當我們開始重新制作迪士尼式童話時，當我在談論當今觀眾需要的故事時，我要的東西是塑造一個堅強的女性主角，讓她來推動故事的發展，而不是等男人。”

“比如迪士尼動畫部門重新打造的《魔發奇緣》。”瑞恩乾脆提前推銷起自家的作品，“裡面的長髮公主樂佩也是一樣，童話裡的她住在高塔之上，等候王子的到來，我們說這故事不行，她應該是主角，應該會想要離開高塔，男主角應該是被迫和她一起踏上旅途，她是推動故事的主力。”

演講佔據的時間並不多，電影學院費勁心思才將瑞恩請來，更多的在於交流。

隨後，學生的問題不出預料的轉到了中國電影方面。

“先有《臥虎藏龍》在奧斯卡獲獎，又有《英雄》北美票房超過5000萬美元，這是否意味著中國電影以後能順利進入美國市場？”

“很遺憾的告訴你，這只是個別現象。”

瑞恩並不打算讓他們繼續維持這種毫無益處的幻想，“《臥虎藏龍》的導演是李安，他曾經導演過《理智與情感》這類與他個人文化背景大相徑庭的電影，美國味十足，《臥虎藏龍》正是以西方的方式詮釋的東方故事，以異國情調來吸引美國觀眾。美國人對中國電影很陌生，他們對中國電影的期望僅僅是異國情調，因此《臥虎藏龍》在美國還算受歡迎。”

“為了符合美國人的口味，李安的首版劇本甚至是用英語寫成，後來才翻譯成了中文。”見到臺下懷疑的目光，瑞恩搖了搖手指，“你們不要需要懷疑這一點，因為我是影片最大的投資方，還有《英雄》，我只說一點，這部影片上映的院線，有超過百分之六十是臨近華裔聚居區的影院。”

“眾位，我很明確的告訴大家，擁有好萊塢的北美是一個非常排外的電影市場，哪怕是歐洲電影在北美成功的例子也很罕見。”

瑞恩的話似乎給了這些學生啟發，下面的一個人問道，“《花木蘭》是一部以美國方式講述中國故事的電影，您認為這會是中國文化進入好萊塢的一種好模式嗎？”

“我不這麼認為。”瑞恩依然搖了頭，“迪士尼僅僅是利用了這個故事的內容而已，與中國文化關係並不大。因為這是講述一個女孩扮成男孩的故事，好萊塢一般認為吸引男孩進電影院比吸引女孩要容易，因為女孩會去看男孩的電影，而男孩不會去看女孩的電影。因此，迪士尼考慮的是什麼故事能同時吸引女孩和男孩，而《花木蘭》正是迪士尼想要的故事。”

“那什麼樣的中國電影才能進入北美的主流電影市場？”

話題徹底纏繞在了這上面，瑞恩也預料到了這些，但他並不打算說那些虛無飄渺的東西，“這是整個世界都面臨的難題，世界其他電影業所面對的問題是美國電影市場非常非常難進入！”

或許伊朗、北韓等國家，因為制度問題，是其他國家電影的禁區，但北美卻因為天然的一些原因，同樣是海外電影難以成功打入的地區。(未完待續)