第466章 女神寵兒

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介紹完了方逸的生平之後，方逸看了一下手錶，離著最後這個節目完結還有將近二分之一的時間。按著方逸看波比勒紀錄片的經驗來說，接下來那就是該代表作品的評價或者說是藝術成就了。

不過主持人和編劇顯然不準備按著方逸預想的出牌，主持人對著鏡頭笑著說道：“出身於富裕家庭，幸福的童年加上一翻風順的經歷，造就了方與波比勒完全不一樣的性格。說是不一樣，而在我看來正是相反的，就像是我手中硬幣的兩個面！”。說著主持人就開始總結方逸的家世。

說到了這裡，主持人從自己的口袋裡摸出了一枚硬幣捏到了手上：“波比勒性格很尖銳，也很狂傲，不論是從以前的古典主義大師，到印像主義大師，還是今天的諸多藝術家，能夠讓他看的上眼的似乎沒有幾人。非常熱衷於評介嘲諷別人的作品，只要你隨手翻一下藝術媒體，你總能看到他對於別人的挖苦！”。

“而方完全不一樣，他性格比較平和，我幾乎就沒有聽說過有誰和他起過激烈的衝突，並且他臉上總是經常性的保持著微笑。從相貌上來說，波比勒長相一般，身高也不顯，而方逸身高超過六英尺高，相貌也非常的英俊！……。很有趣的是，這兩個不論從哪方面看，都完全是的南轅北轍的兩個，卻共同開創了後古典主義風格，而且在意識到相互可以借鑑的時候，立刻敞開了心扉相互印證技法，這才有了我們所看到了成熟的後古典主義風格”。

主持人笑了笑繼續說道：“方還有一個特點就是年輕，或許有的人說現在二十八歲的年紀成名，其實真不算什麼！不過當你能畫出後古典主經這樣風格的作品的時候。這個年紀就讓人覺得不可思議了！”。

接下來鏡頭一轉換成了採訪，而第一個採訪的就是安德爾斯，這小子對著鏡頭說道：“當時我第一次看到逸畫布上的作品的時候。我簡直是愣住了。因為我實在難以相信他可以做到這一步！把技法這個東西完全運用到這樣的極致！”。

說到了這裡安德爾斯抬了抬頭，做了個動作強悼一下：“波比勒做到我不太奇怪。因為他己經在技法中浸淫快二十年了，而方逸才多大？當時他僅僅二十八歲！當我和我的朋友們談論的時候，我們只能說，他不光是個天才，或許他還是命運女神的寵兒！不可思義的花了十年不到的時間，在技法上達到了這種高度”。

下面就是另外三個藝術家和評論家的評價，兩個藝術家是屬於偏向重回古典主義運動的，當然對於方逸讚揚的部分更加的多一些。至於評論家則是方逸的老熟人：讓?克萊爾！現在也是研究方逸藝術品的‘權威’專家。

“當你把方逸這十幾年的時間整體的理一下的時候你就會發現一個問題！”克萊爾望著鏡頭說道：“你不由不思考一件事情。為什麼方在繪畫上的進步會如此順利？根本就看不到他一點兒波折，就像是命運女神把自己目光集中到了他的身上，每當他抬起自己的腳步的時候，向上的階梯就出現在了他的腳下。例如遇到了他的老師，然後又到法國，並沒有選擇進入巴黎美術學院的藝術品修復，而是去了巴黎高裝！而那裡有著最著名的色彩教授，那裡讓方加深了對於色彩的理解，然後又很快的就結識了克希馬這些非常有創造力和藝術活力的年輕藝術家，同時也簽下了畫廊。然後就是線性主義一飛沖天……”。

連坐在旁邊的鄭苑聽了這話都轉著腦袋望著方逸說道：“你還別說，這麼一想你真的是非常的有運氣啊，在國內的時候劉鴻碩老師照顧著。到了法國的時候。本來我認為自怎麼說也要吃點兒苦什麼的，至少是在生活習性上，誰知道沒過多久你就把自己折騰出名了！”。

“怎麼能叫折騰出名！”方逸望著自己的妻子笑著說道：“我就不該出名麼？”。

“該是該啊，沒人說你不該，不過你看高中的時候跑了一趟石藝遇到了你老師，在法國沒多久就能遇到克希馬這樣的人，而且還不是一個個認識，相當時一窩蜂的認識了魯德、克希馬這些人，很快的就搞出了線性主義。搞出來也就罷了。一個畫派想出名，上面說一般來說誰都要擺弄個五六年七八年的。你們兩三年的時間就站穩了腳！”鄭苑看著方逸把節目上學來的理由對著方逸又問了一遍。

方逸攤開了手：“這個你問我我問誰去？只能解釋說我們開創的畫派更容易被大眾接受！也不看看別人搞的都是什麼玩意兒，弄的像是鬼畫符似的。別說普通人就是評論家又有幾個能看出來他們畫的什麼的，這樣畫當然不容易出名，而我們線性主義可是偏寫實的，老少皆宜……”。

“行了，